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导演：郭宝昌
编剧：郭宝昌
主演：陈宝国、斯琴高娃、刘佩琦、蒋雯丽、张丰毅
首播时间：2001年4月
播出平台：央视一套
“由来一声笑，情开两扇门，乱世风云乱世魂……”如今，这首颇具味道的京韵小调，也已经和这部《大宅门》一起成为了经典。《大宅门》讲述了医药世家白府经历清末、民国、军阀混战、解放等时期的浮沉变化，忠实地反映了同仁堂这个大家族随着国家、民族的历史发展而发展的渐变过程。官场恩怨、情场爱恨、商场输赢，“宅门”史，展一幅波澜壮阔动荡社会生活画卷；父母子孙、妻妾丫妓、至爱亲朋，“宅门”人，谱一曲世态炎凉悲欢离合命运之歌。
宅门里的真实故事
《大宅门》播出后，观众们通过导演郭宝昌也确切地知道了，《大宅门》写的就是同仁堂。为了不透露自己的家史，也为了保护这部作品，郭宝昌把大宅门写成百草厅，用白家讲述着自己家的真实故事。
《大宅门》中的顶梁柱、男一号白景琦，他的生活原型就是郭宝昌的养父乐镜宇。对于自己的养父、同仁堂的掌门人乐镜宇，郭宝昌由衷地敬佩和爱戴：“他是一个真正的大男人，优秀的大男人。”在郭宝昌的笔下，白景琦是何等样人：他个性张扬，天马行空，聪敏绝顶，具有强烈的反叛精神。他从小顽劣，交日本朋友，杀德国兵，与仇家女私订终身。青年时代被亲生母亲赶出家门，发明了32张药方，光宗耀祖。他一生与四个女人有感情瓜葛，他敢爱敢恨，敢作敢当，是个顶天立地的大男人。
现实生活中的乐镜宇，不仅是一位医术精湛的好医生，还是一个中成药发明成果累累的中药学家。乐镜宇从小具有叛逆精神，母亲实在无法管教他，把他赶出家门，并告诫他：“不混出个人样就不许进家门。”乐镜宇离京到济南时，赤手空拳打天下，并掘到的第一桶金。郭宝昌把这些故事细节都写进了戏中，成为塑造白景琦人物形象的神来之笔。
除了白景琦，《大宅门》里的角色，很多都有原型存在，是七分历史真实，三分艺术加工。同仁堂本身就不愧为一个“大宅门”，这宅门里的故事经过这样精彩的演绎，不仅是对历史的回忆和反思，也向观众展示了纯正的宅门生活和文化。
人物刻画与情节相融合
由斯琴高娃饰演的白文氏应该说是《大宅门》中重量级的人物，在某种意义上已达到典型，其干练、泼辣、能言善变在整部剧中都淋漓尽致地刻画出来，身处封建社会的她搭趁资本主义战车进行商业运作，体现了时代的发展，但她又体现了封建社会较厚的价值观念与伦理道德观。因为杨九红是妓女，所以对于杨九红与白景琦的婚姻一直不能容忍，也造成一系列的婚姻悲剧。她与“弱肉强食”的资本家对竞争对手赶尽杀绝不一样，她在击败竞争对手后又给予很多空间，例如，从董大兴手中盘回“白草厅”后又给了他一定的股份。《大宅门》中的主次人物的个性都刻画出来了，这是通俗电视剧所不易达到的。同时情节与人物刻画比较融合，在复杂曲折的情节中刻画人物性格，不同人物性格的冲突又推动情节曲折复杂地向前发展，这也奠定了《大宅门》可作为发展到今天电视剧的一个范本。
“三奇”“五好”一台戏
《大宅门》有“三奇”。一奇，是导演郭宝昌，此剧被喻为他的毕生心血和生命。从16岁起开始写这部小说，40余年间，数易其稿，两度拍摄，几乎令他丧失斗志，真可谓是呕心沥血。而且，这百草厅的原型就是大清末年声名远播的同仁堂，郭宝昌就是在同仁堂这个大宅门中生活了整整26年。他所写的就是自己听过、看过、经历过的人生；二奇，是剧中超大规模的全明星阵容。除了主要演员都是明星阵容以外，《大宅门》开创影视界众多大腕儿上场跑龙套的先河。田壮壮、张艺谋、陈凯歌、何群、于荣光、申军谊、赵奎娥、姜文、宁静、侯咏、李雪健，韩影等12位明星加盟，部分大腕儿还剃了光头，成了《大宅门》里的龙套；三奇，是创纪录的收视率。《大宅门》在央视一套播出时的收视率达到20.27%，一举超过曾经叱咤风云的《雍正王朝》、《大明宫词》等，荣获中央电视台2001年收视冠军。尽管该剧并未能达到“万人空巷”的效果，但是高收视率也可谓不可多得，可见深受观众喜爱。
《大宅门》在获得了极高的收视率的同时，也获得了观众们的一致好评，观众也称此剧为“五好电视剧”；“故事好”：悬念迭起，环环紧扣，戏剧因素齐备，全没有现在诸多电视剧拖沓的通病。从一开篇孩子出生不会哭就抓住了观众的心，令人不敢错过任何一集，而这归功于郭导40年的锤炼；“演员好”：从白七爷陈宝国，到二奶奶斯琴高娃、三爷刘佩琦到老爷子杜雨露，加上“大导演”张艺谋、陈凯歌，满眼的大腕名角却没有丝毫“做秀”的痕迹，每个演员都一丝不苟，兢兢业业，每个人物都个性鲜明；“导演好”：郭宝昌导演用生命的意义来表述一部戏，全身心地投入到拍摄之中，几十年的功力绵绵不绝，每个场面每个细节都精到厚实，故事讲得让人欲罢不能，这就是郭宝昌；“后勤好”：从服装设计、化装、道具，没有一点马虎敷衍之处，一场场戏下来令人赏心悦目，大宅门里的衣食住行吃喝拉撒睡都真真切切，细琐之处洋溢着浓郁的“宅门文化”；“气氛意蕴好”：大宅门表现出的浓浓的京味让人觉得过瘾，而宅门里折射出的社会变迁、人性斗争、世相百态，从充满传奇色彩的故事背后传达给观众，让这部戏有了历史人文的深度。
《大宅门》体现了中国独有的一种文化现象———宅门文化。由于年龄的缘故，我们不能了解那个时代的种种，但可以想象到，生活在“宅门”里的人也应该是一个特殊的群体，他们身上兼有贵族气质与平民气息，而中国人说到底都是有一种“宅门情结”的，他们对宅门里的一切充满了猜测与向往，这也是这部戏吸引老百姓的原因之一。《大宅门》是一部较为成功的电视剧，其表现出来的“精品化、高品位”是原创电视剧不多见的，可以说，它为我们提供了一个可供借鉴学习的成功范例，整部剧的历史感极强。优秀的题材、内容，演员精湛的演技和各方面精良的制作，使《大宅门》在当时众多电视剧当中脱颖而出，深受喜爱与好评，也使其在电视剧的历史长河中成为不朽的经典之作。它所带来的不仅是一部优秀的作品，也是一种电视剧创作的态度和精神。
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十年沉寂，如今经典再续，《大宅门1912》于今年5月出现在观众面前。《大宅门》原班人马再次披挂上阵，为观众们继续讲述“大宅门”的故事。不过，《大宅门1912》讲述的是宅门外的故事，从第一部里七爷私自把杨九红放回山东，到七爷回来，是1912到1921整好十年，这10年就是《大宅门1912》讲述的故事。十年磨一剑，到底是经典依旧还是狗尾续貂，这一切等观众看完之后再来评判。
编剧：郭宝昌
主演：陈宝国、斯琴高娃、刘佩琦、蒋雯丽、张丰毅
首播时间：2001年4月
播出平台：央视一套
“由来一声笑，情开两扇门，乱世风云乱世魂……”如今，这首颇具味道的京韵小调，也已经和这部《大宅门》一起成为了经典。《大宅门》讲述了医药世家白府经历清末、民国、军阀混战、解放等时期的浮沉变化，忠实地反映了同仁堂这个大家族随着国家、民族的历史发展而发展的渐变过程。官场恩怨、情场爱恨、商场输赢，“宅门”史，展一幅波澜壮阔动荡社会生活画卷；父母子孙、妻妾丫妓、至爱亲朋，“宅门”人，谱一曲世态炎凉悲欢离合命运之歌。
宅门里的真实故事
《大宅门》播出后，观众们通过导演郭宝昌也确切地知道了，《大宅门》写的就是同仁堂。为了不透露自己的家史，也为了保护这部作品，郭宝昌把大宅门写成百草厅，用白家讲述着自己家的真实故事。
《大宅门》中的顶梁柱、男一号白景琦，他的生活原型就是郭宝昌的养父乐镜宇。对于自己的养父、同仁堂的掌门人乐镜宇，郭宝昌由衷地敬佩和爱戴：“他是一个真正的大男人，优秀的大男人。”在郭宝昌的笔下，白景琦是何等样人：他个性张扬，天马行空，聪敏绝顶，具有强烈的反叛精神。他从小顽劣，交日本朋友，杀德国兵，与仇家女私订终身。青年时代被亲生母亲赶出家门，发明了32张药方，光宗耀祖。他一生与四个女人有感情瓜葛，他敢爱敢恨，敢作敢当，是个顶天立地的大男人。
现实生活中的乐镜宇，不仅是一位医术精湛的好医生，还是一个中成药发明成果累累的中药学家。乐镜宇从小具有叛逆精神，母亲实在无法管教他，把他赶出家门，并告诫他：“不混出个人样就不许进家门。”乐镜宇离京到济南时，赤手空拳打天下，并掘到的第一桶金。郭宝昌把这些故事细节都写进了戏中，成为塑造白景琦人物形象的神来之笔。
除了白景琦，《大宅门》里的角色，很多都有原型存在，是七分历史真实，三分艺术加工。同仁堂本身就不愧为一个“大宅门”，这宅门里的故事经过这样精彩的演绎，不仅是对历史的回忆和反思，也向观众展示了纯正的宅门生活和文化。
人物刻画与情节相融合
由斯琴高娃饰演的白文氏应该说是《大宅门》中重量级的人物，在某种意义上已达到典型，其干练、泼辣、能言善变在整部剧中都淋漓尽致地刻画出来，身处封建社会的她搭趁资本主义战车进行商业运作，体现了时代的发展，但她又体现了封建社会较厚的价值观念与伦理道德观。因为杨九红是妓女，所以对于杨九红与白景琦的婚姻一直不能容忍，也造成一系列的婚姻悲剧。她与“弱肉强食”的资本家对竞争对手赶尽杀绝不一样，她在击败竞争对手后又给予很多空间，例如，从董大兴手中盘回“白草厅”后又给了他一定的股份。《大宅门》中的主次人物的个性都刻画出来了，这是通俗电视剧所不易达到的。同时情节与人物刻画比较融合，在复杂曲折的情节中刻画人物性格，不同人物性格的冲突又推动情节曲折复杂地向前发展，这也奠定了《大宅门》可作为发展到今天电视剧的一个范本。
“三奇”“五好”一台戏
《大宅门》有“三奇”。一奇，是导演郭宝昌，此剧被喻为他的毕生心血和生命。从16岁起开始写这部小说，40余年间，数易其稿，两度拍摄，几乎令他丧失斗志，真可谓是呕心沥血。而且，这百草厅的原型就是大清末年声名远播的同仁堂，郭宝昌就是在同仁堂这个大宅门中生活了整整26年。他所写的就是自己听过、看过、经历过的人生；二奇，是剧中超大规模的全明星阵容。除了主要演员都是明星阵容以外，《大宅门》开创影视界众多大腕儿上场跑龙套的先河。田壮壮、张艺谋、陈凯歌、何群、于荣光、申军谊、赵奎娥、姜文、宁静、侯咏、李雪健，韩影等12位明星加盟，部分大腕儿还剃了光头，成了《大宅门》里的龙套；三奇，是创纪录的收视率。《大宅门》在央视一套播出时的收视率达到20.27%，一举超过曾经叱咤风云的《雍正王朝》、《大明宫词》等，荣获中央电视台2001年收视冠军。尽管该剧并未能达到“万人空巷”的效果，但是高收视率也可谓不可多得，可见深受观众喜爱。
《大宅门》在获得了极高的收视率的同时，也获得了观众们的一致好评，观众也称此剧为“五好电视剧”；“故事好”：悬念迭起，环环紧扣，戏剧因素齐备，全没有现在诸多电视剧拖沓的通病。从一开篇孩子出生不会哭就抓住了观众的心，令人不敢错过任何一集，而这归功于郭导40年的锤炼；“演员好”：从白七爷陈宝国，到二奶奶斯琴高娃、三爷刘佩琦到老爷子杜雨露，加上“大导演”张艺谋、陈凯歌，满眼的大腕名角却没有丝毫“做秀”的痕迹，每个演员都一丝不苟，兢兢业业，每个人物都个性鲜明；“导演好”：郭宝昌导演用生命的意义来表述一部戏，全身心地投入到拍摄之中，几十年的功力绵绵不绝，每个场面每个细节都精到厚实，故事讲得让人欲罢不能，这就是郭宝昌；“后勤好”：从服装设计、化装、道具，没有一点马虎敷衍之处，一场场戏下来令人赏心悦目，大宅门里的衣食住行吃喝拉撒睡都真真切切，细琐之处洋溢着浓郁的“宅门文化”；“气氛意蕴好”：大宅门表现出的浓浓的京味让人觉得过瘾，而宅门里折射出的社会变迁、人性斗争、世相百态，从充满传奇色彩的故事背后传达给观众，让这部戏有了历史人文的深度。
《大宅门》体现了中国独有的一种文化现象———宅门文化。由于年龄的缘故，我们不能了解那个时代的种种，但可以想象到，生活在“宅门”里的人也应该是一个特殊的群体，他们身上兼有贵族气质与平民气息，而中国人说到底都是有一种“宅门情结”的，他们对宅门里的一切充满了猜测与向往，这也是这部戏吸引老百姓的原因之一。《大宅门》是一部较为成功的电视剧，其表现出来的“精品化、高品位”是原创电视剧不多见的，可以说，它为我们提供了一个可供借鉴学习的成功范例，整部剧的历史感极强。优秀的题材、内容，演员精湛的演技和各方面精良的制作，使《大宅门》在当时众多电视剧当中脱颖而出，深受喜爱与好评，也使其在电视剧的历史长河中成为不朽的经典之作。它所带来的不仅是一部优秀的作品，也是一种电视剧创作的态度和精神。
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十年沉寂，如今经典再续，《大宅门1912》于今年5月出现在观众面前。《大宅门》原班人马再次披挂上阵，为观众们继续讲述“大宅门”的故事。不过，《大宅门1912》讲述的是宅门外的故事，从第一部里七爷私自把杨九红放回山东，到七爷回来，是1912到1921整好十年，这10年就是《大宅门1912》讲述的故事。十年磨一剑，到底是经典依旧还是狗尾续貂，这一切等观众看完之后再来评判。