【摘 要】
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随着5G通讯和全息投影等技术的广泛应用,沉浸式艺术展览成为技术介入艺术创造的积极尝试.作为现当代艺术在消费社会下的呈现形式之一的沉浸式艺术展,鲍德里亚的艺术观点为理解其本质提供了一个全新的视角.在消费社会中,沉浸式艺术展成为艺术符号化的典型表现,是虚拟技术构建的拟真世界.技术改变了艺术的呈现形式与呈现内容,人们的审美方式、审美过程也发生了新的变化.消费社会中,艺术价值的消失并不代表艺术的终结,而要在接受艺术平庸的过程中让平庸成为美感.
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随着5G通讯和全息投影等技术的广泛应用,沉浸式艺术展览成为技术介入艺术创造的积极尝试.作为现当代艺术在消费社会下的呈现形式之一的沉浸式艺术展,鲍德里亚的艺术观点为理解其本质提供了一个全新的视角.在消费社会中,沉浸式艺术展成为艺术符号化的典型表现,是虚拟技术构建的拟真世界.技术改变了艺术的呈现形式与呈现内容,人们的审美方式、审美过程也发生了新的变化.消费社会中,艺术价值的消失并不代表艺术的终结,而要在接受艺术平庸的过程中让平庸成为美感.
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20世纪90年代,是出土文献的高潮期,尤其是原楚地的文献,其中最重要的是郭店简和上博简.以这两批先秦简为主轴,加上20世纪70年代出土的含有先秦文本的山东临沂银雀山汉简、湖南长沙马王堆帛书、安徽双古堆汉简等,它们共同将丰富多彩的先秦文化呈现在我们的面前.大批的出土文献让我们看到了许多古人读不到的古代书籍、看不到的古代资料.这些文献资料虽然是最古老的,但却是最前沿的研究课题.希望从事古代文学研究的学者,要更加关注当前出土文献的情况,并积极投身于相关方面的研究,一定能够有更多优秀成果出现,从而为中华古典学的重
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