【摘 要】
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随着数字技术的发展，中国沉浸式旅游演艺经历了由山水秀之“景”、风俗秀之“情”到场景秀之“境”的转型。在环境美学视域下，沉浸式旅游演艺产品中的旅游景区不再被展示为可参观的景观，不再被遮蔽为表演时的背景，而转为主动与游客交互的场景，游客与风景的关系也由“可观”“可读”“可行”“可居”导向“可鸣”“可游”。
【基金项目】
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2017年度国家社会科学基金重大项目“丝绸之路经济带沿线国家文化产业合作共赢模式及路径研究”（项目编号:17ZDA043）； 2020年度文化和旅游部国际交流与合作局港澳台办公室委托项目“各国对外推介本国文化基因案例研究”（项目编号:8204500443）的阶段性成果；
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随着数字技术的发展，中国沉浸式旅游演艺经历了由山水秀之“景”、风俗秀之“情”到场景秀之“境”的转型。在环境美学视域下，沉浸式旅游演艺产品中的旅游景区不再被展示为可参观的景观，不再被遮蔽为表演时的背景，而转为主动与游客交互的场景，游客与风景的关系也由“可观”“可读”“可行”“可居”导向“可鸣”“可游”。
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