兰小龙
　　编剧 代表作：《士兵突击》、《我的团长我的团》、《生死线》、《好家伙》等
　　主旋律是我们国家和民族需要的，它甚至不一定是忧患，也许就是一种自信，也许它是该有的自尊。我认为主旋律是一个国家一个民族永远要找的一个平衡点，任何国家都是这样的。做得比较好的主旋律作品都是有趣的。我觉得好玩是一个很丰富的东西，像洋葱一样，拨开一层又是一层。
　　陈枰
　　编剧 代表作：《激情燃烧的岁月》、《青衣》、《三七撞上二十一》等
　　《激情燃烧的岁月》按说是个主旋律的东西，但是在它的身上一点主旋律的俗套都没有，更接近人。作为编剧，我有一个偏好，比较喜欢写比较复杂的人、比较复杂的事、比较复杂的情感。
　　尹力
　　导演 代表作：《张思德》、《无悔追踪》、《好爸爸，坏爸爸》等
　　怎么才能让主旋律好看？像我拍《张思德》这样的题材，“毛泽东”、“八路军”、“延安”几个关键词凑到一起，不可避免就是一个主旋律。你怎么能通过艺术的表达首先让观众不排斥、能接受，接着还能让其中某一部分触摸到人心最柔软的部分，让人感动？这是一个问题。到《云水谣》我们更是有意把两岸关系这样宏大的叙事化解到最普通人的情感里，最能让年轻人接受的，就是爱情。它在很大程度上汲取了类型片的创作元素，包括偶像演员、三地合作、数字特技，它在慢慢改变观众对这类影片的认同。这是一个方面，另一个方面就是你对这个社会的变化会有自己的内心感受，你不会局限和停留在故事层面，一定还有一些建构。这种建构既有形而上的，也有美学的、电影形态上的，会有一些个人化和风格化的表达。
　　陈秋平
　　编剧、导演，北京电影家协会编剧分会秘书长
　　我们需要的主旋律，是弘扬真善美和主流价值观的艺术作品，而不是思想和观点的宣教片。经验告诉我们，宣传总让人逆反。你越是在作品中宣传什么，观众就越是在心里抵制它。
　　为什么主旋律这么难看？因为多数主旋律作品见事不见人。我们看到的是一些图解和宣传，而不是人和人的故事。我个人的观点，主旋律作品，应该着重讲人的故事，真实的、活生生的人的故事。只不过，这个人恰好是一个中国人，恰好是一个工人、一个快递员、一个农民、或者一个党员。
　　常青田
　　编剧 代表作《新水浒传》、《三侠五义》，《红色黎明》等
　　什么是主旋律？我个人理解就是主流价值，就是信仰，就是真善美，就是忧患意识，就是正能量。与此相悖的就是粉饰生活、歪曲现实、真假不分、善恶不明、以丑为美、哗众取宠；然而，不幸的是当下主旋律题材影视剧却大量充斥着这样非主流的东西，且愈演愈烈，这也许是我们当今社会的主流价值和信仰已经在悄悄地发生了变化。
　　袁子弹
　　编剧 代表作《下海》、《国歌》、《郁达夫》等
　　我们需要更高尚更纯粹，不刻板有趣味的主旋律。主旋律不该是桎梏，而应该表现这个国家这个民族最值得骄傲、最可留存的文化和精神。主旋律是一个时代的写照，更是对更美好时代的向往和追寻。
　　现阶段的主旋律作品难看，一是缺人情，二是少趣味。形形色色、有血有肉的人物构成了我们这个时代的主旋律。只有写活了他们，主旋律作品才可能精彩，好看。
　　余飞
　　编剧 代表作：《永不消失的电波》、《重案六组》、《警坛风云》等
　　我们需要貌似没有说教又很好看的主旋律。中国的主旋律作品之所以难看，最主要的是想得到某种宣传效果就必须直给，先抑后扬、调侃等手法都不许用，导致里面的人和事无个性、无亮点。写戏有起伏才好看，女人有曲线才诱人。
　　王强
　　导演、编剧 代表作：《雪白血白》、《魂断楼兰》等
　　我理解主旋律应该大众认同的，所以对大众而言，不可能难看。如果大众都觉得难看的话，只能说明这不是主旋律，或者是伪主旋律。
　　刘嘉军
　　编剧 代表作：《真情难移》、《保卫延安》、《硝烟背后的战争》等
　　我理解主旋律就是站在时代的前沿，从推动社会历史进步意义的角度出发，艺术化地塑造好人物，跌宕起伏地编织好情节，对观众具有引领作用。
　　张道清
　　编剧 代表作：《抗日名将左权》、《杨得志围城打援》等
　　重大革命题材作品创作难，难就难在这是一根红色高压线，风险高，责任大。
　　华明
　　剧评人、电视剧策划；参与策划电视剧《潜伏》
　　无论作品传递多大正能量，价值观如何积极向上，如果没有传播效果，都算不上成功的作品。中国主旋律为什么难看？一是能力，二是意识。如果用政府买单的模式，彼岸那些传播美国梦的作品还能这样成功吗?
　　昃文江
　　山东影视集团编导室副主任
　　我们应该尽量避免一味追求主旋律作品的产量与数量，而应将更多精力放在加强主旋律的精品化上。我们需要创作初衷定位在打动人心而不是取悦人心的主旋律。我们需要用艺术去滋养意识形态，而不是用意识形态去滋养艺术的主旋律。
　　将主旋律与政治意识形态过度关联，想当然地给创作套上太多枷锁，因此对主旋律概念形成群体性误读。用一颗警觉之心投入艺术创作，必然言而不尽，情而不真，文而不美。因为先期创作上的诸多误读，必然也会引起观众的误读与加剧观众的逆反，并最终导致很多主旋律作品两头不讨好情况的发生。
　　张燕燕
　　空政电视艺术中心编剧 代表作：《决战南京》、《奠基者》，《我是特种兵》等
　　主旋律影视剧一定不能是政治课，它必须让每一个观众能从中看到与自己相关的的温暖、善良、软弱、无奈等等人性的光辉，从而引起共鸣与认同，于无声之中沁润人心。
　　中国的主旋律之所以不好看，正因为多数将其做成了重现历史的专题片演绎剧。如此，观众当然不需要去看你的影视剧，读书时候的教科书上早就写过了。至于那些以明星大腕云集为卖点的影视剧，不过是一帮明星演绎了一段专题片而已，以此求得市场票房的剧目不看也罢。
　　九年
　　并非只是歌颂党歌颂政府的作品才是主旋律。歌颂真善美，鞭挞假恶丑，寓教于乐的作品才是电视剧永恒的主旋律。我们的主旋律之所以难看，第一是因为创作者对“主旋律”三个字本能的抵触，自己就抵触，怎么指望做出一部让观众买账的作品？第二是把"教"和“乐”的关系弄反了。娱乐是第一位的，在娱乐中把教育意义传达给观众。如果一上来就摆出一副教育人的姿态，观众是不搭理你的。
　　翁良平
　　江西电视剧制作有限公司策划部经理
　　主旋律要重新定位，它不仅仅是革命话语和宏大叙事，一切传达真善美，传递爱与信仰、给人以温暖和勇气，传承人文关怀的影视剧，都是主旋律。主旋律创作应吸收大众文化和流行文化之所长，要好看，在潜移默化中沁入人的灵魂。
　　韩生
　　编剧 代表作：《我的经济适用男》
　　减弱对主旋律作品的政策性扶持，将其放入市场竞争中，让这些作品真正接受市场选择的洗礼。主旋律作品传达价值观的方式不应是灌输式和说教式的，而应包裹在好的故事里，而且它们仅仅是提供众多价值选择中的一种，供大众辨识取舍。
　　施晓宇
　　编剧 代表作：《单身公主相亲记》
　　我们要唱响的主旋律是贴近生活，以人为本，笔下的英雄们要凑响内心的情感与大情怀，如果构思的故事与角色不是处于命牵一线的高危走钢丝中，且压力、张力与人物弧光不是层层叠加，那这样的主旋律作品就不会有人感兴趣，而构思这些就是我们所要做的事。
　　孔令峥
　　编剧、影视策划 代表作：《小小飞虎队》
　　所谓主旋律，就是一部作品呈现出来的基本价值观。中国作品有，美国作品一样有。它应该是正面的、能触动观众内心共鸣，起到激励作用的。中国的主旋律作品长期以为被认为不好看，问题不在于内容和出发点，而在于形式。自认占据了道德高点的创作者不屑于通过故事表现理念。故事为末，主题为本，采用观念硬植入广告的方式给他人洗脑，自然得不到观众的认同。
　　南景
　　编剧 代表作：《空姐日记》
　　我觉得最好的主旋律剧是《士兵突击》，斗志昂扬的人物许三多，明媚的励志主题，积极向上的精气神，“不抛弃不放弃”这句话让我震撼了好久。我实在想不出有比《士兵突击》更典型的主旋律啦。