电视散文这种创作形式在电视荧屏上既是一个新兵，也是一员老兵。说它是老兵，是因为上世纪80年代的电视荧屏上就出现了它的身影。说它是新兵，是因为这种创作形式在上世纪80年代还不被人理解，到了90年代，很多电视人意识到挤在狭小创作空间的尴尬，意识到多样化的重要，于是电视散文又开始热起来。从那以后，这种创作形式逐渐发展、丰富，各种题材、各种拍摄手法应运而生，直至今天在全国各地的电视台开花结果，并形成一定的理论体系，供电视同仁品评、研讨。但是电视散文怎么选题，如何拍摄就仁者见仁，智者见智了。下面就从五个方面谈谈电视散文。
　　
　　文字美与可取性
　　
　　要想拍摄一部好的电视散文，必须有一个好的散文脚本。翻开朱自清、冰心、沈从文、叶圣陶等散文名家的作品投入拍摄是一个方向。这些散文大家的名篇脍炙人口，影响深远，本身就是一个很好的创作平台。第二个方向就是组织力量进行创作。我很喜欢这种创作形式。首先，可以根据自己的需要进行主题选择。因为现在很多电视散文的创作，要求不但文字要优美，还要能够反映时代的主旋律。比如中原油田电视台拍摄的石油题材系列电视散文《橘子红了》、《海》、《胡杨如画》、《西部放歌三部曲》、《我和我父亲的油田》等作品就是以石油为背景，以散文为载体来深度刻画描述我们这个时代石油工人丰富的内心世界和战天斗地的新铁人形象。其次，现在网络、报纸、杂志有许许多多集思想性、艺术性、哲理性于一体的散文佳作，这些散文不但文字好，角度独特，涵盖面也广，如果能静下心来从其中筛选出一部分作品也是一种很好的方式。
　　
　　立意美与地域性
　　
　　一部好的电视散文要想拍得耐人寻味，能让受众坐下来看完全篇，并不容易。所以在散文文字优美的前提下，好的立意绝对不可缺少。这方面一些作品树立了很好的榜样，比如：央视拍摄的《天路》系列、《马背日记》系列、刘湘晨的《阿里札记》系列，以及《青春》系列等电视散文就很有个性。这些作品既把握了时代脉搏，又让电视散文在题材方面有了跨越式的突破。说它有突破，是因为以前一说起电视散文就很容易往纯散文文本的框架里考虑，而这些作品的撰写、拍摄，在立意上把纪录片、专题片等多种拍摄手法从一开始就加以考虑，这些立意手法的综合运用，不但使作品的外延得以扩大，就是在整篇的内涵上也得到了很好的升华。作品的立意固然重要，同时还要看你选择的作品能不能投入拍摄。央视的选材面大，资金、人员、设备等各方面都有充足的支持保证。但这是央视，对一些小电视台来说，地域限制就能让人叹气止步，更遑论人员、设备的配置、资金的投入。所以一部好的电视散文量力而行，就地取材也很关键。山有山的好，水有水的好，人有人的好。本地区的人文景致，本企业的特色优势，在一个相对不大的地域框架内抓住一点放开来说，既充满乡土气息，操作性也强，这样的作品制作出来同样会有出其不意的效果。
　　
　　画面美与剧组的搭建
　　
　　好的文章需要有好的画面。但是好画面捕捉起来并不容易。这需要整个剧组形成一个有机体。在拍摄一部电视散文时，小的剧组也许就两个人，一个编导，一个摄像，或者编导本身就能摄像；大的剧组就是一个完整的创作班子，撰稿人、导演、摄像、灯光、录音、美工、剧务，一个不能少。前者好说，一杆枪走四方。后者麻烦，但是对从事电视散文创作的同仁来说，谁不想搭建这样的摄制组呢？这样构建而成的电视散文作品，想不成都难。但是这种创作、拍摄，一些小的电视台是难以承受的。拍摄好的画面，人固然重要，好的摄录设备也很重要，好的摄录设备就是一把好枪，好枪在手加上好的头脑，两个人的队伍一样会有所成就。
　　
　　音乐美与和谐性
　　
　　音乐效果在电视散文中的重要性是不言而喻的。影视剧需要音乐，一部好的电视散文同样需要音乐，把音乐作为一部电视散文作品的灵魂来比喻并不过分。一部电视散文短的六七分钟，长的也就是十几分钟，在这么有限的时间里，能让人达到视听合一的境界，如果说画面、文字是筋骨，音乐和各种效果声就是一条贯穿筋骨的长线，在不同的电视散文主题下，或轻松、或舒缓、或激昂地出现。所以说，一个好的电视编导对音乐必须要有自己独特的见解，同音乐效果师应该心有灵犀，配合默契。
　　
　　制作美与个性
　　
　　哪个电视编导都不希望自己的散文作品没有个性。拍摄的流程需要个性，后期制作更需要个性。对影视编导来说，后期制作是另一个创作平台。在大量的素材面前，剪辑的节奏、制作的手法、快慢的掌握、画面的取舍、特技的运用，以及对制作设备的熟练、熟悉程度哪一个环节都有可能影响作品的品位。所以，一个眼光独到的电视散文编导和出色的后期制作人员的合作，会让作品充满个性，美而不俗，生命力倍增。
　　电视散文的美是显而易见的，但是电视散文的创作绝对不是一蹴而就的。有人说一部好的电视散文是磨的艺术，那么就让我们在磨练炼中让电视散文这朵奇葩茁壮成长起来吧。
　　（作者单位：中原油田广播电视中心）
　　编校：张红玲