【摘 要】
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张爱玲把感觉定位为可以见出真实世界的端口,从《倾城之恋》里白流苏和范柳原的感性婚姻,到《封锁》里吕宗桢和吴翠远的感性爱情随着封锁解除的瞬间消解,再到《色·戒》中王
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张爱玲把感觉定位为可以见出真实世界的端口,从《倾城之恋》里白流苏和范柳原的感性婚姻,到《封锁》里吕宗桢和吴翠远的感性爱情随着封锁解除的瞬间消解,再到《色·戒》中王佳芝受感觉支配最终搭上性命。她走了一条对审美现代性的思索足迹之路,最终她消解了感性在瞬间的真实与历史感。对比波德莱尔,她往下走了一步,见出了感觉的瞬间碎片在历史感和永恒的包裹下,通向了虚无。本文分五个部分进行论述:
一,张爱玲作品的审美现代性视角;
二,《倾城之恋》中的“时间”、“空间”与感觉的真实;
三,《封锁》中的感觉:“瞬间”与“永恒”;
四,《色·戒》中的审美主义:感觉与虚无;
五,余论:张爱玲的审美现代性思想。
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