汉代草书上承篆草、草隶，下启今草，是汉字书体史上重要的转折点。研究这一种独特书体，既能窥探文字演变的过程，又能启发这种书体在当代发展的时代意义。本文先介绍了汉代草书产生的历史背景，以及整个的文化背景。并且将草书产生的各种说法做了简要的总结和梳理。一般人认为草书是由楷书发展而来，而草书规范的确立在汉代初期已经形成。本文首先说明篆书向草书演化的轨迹，对不同的演化方法做了归纳和总结。笔画形态的变化是隶变的主要特征，大篆和小篆属于表形文字，造字是依靠图形的方式来进行，也就是所谓的象形，指事，会意这类对造字形式的分类。如“省简连”在简化过程中的具体运用。笔画形态的变化是隶变的主要特征，大篆和小篆属于表形文字，造字是依靠图形的方式来进行，也就是所谓的象形，指事，会意这类对造字形式的分类。接着，着重分析了汉代草书的典型笔画所反映出来的独特的审美。而后以具体的实例展示了汉代草书在魏晋时期的发展。笔画形态的变化是隶变的主要特征，大篆和小篆属于表形文字，造字是依靠图形的方式来进行，也就是所谓的象形，指事，会意这类对造字形式的分类。笔画形态的变化是隶变的主要特征，大篆和小篆属于表形文字，造字是依靠图形的方式来进行，也就是所谓的象形，指事，会意这类对造字形式的分类。可以说，行草书在魏晋时期的成熟与繁荣，并且掀起的中国历史上第一个书法创作的高潮，在很大程度上是因为有汉代草书作为“根基”的。但是由于章草在结字上的程式化，使他很快就被新的书体所取代，并且在魏晋后的很长一段历史时期都没有出现过。元明时期是汉代草书的又一辉煌阶段，元代人对章草的学习基本是以皇象写的《急就章》这类法度严谨的作品作为范本的，我认为《急就章》是“楷化”的汉代草书。所以与汉草相比它的法度近于刻板的严谨。多体书卷是流行于元代的一种书法样式。“多体书卷”的形式流行于元代，文人士子们热衷于多种书体的学习，所以“多体千字文”正好满足了他们的需求。元代的部分画家也有多人用章草题跋的，元代以前基由于这不是严格意义上的的书法创作，所以这类题跋作品往往自由散淡，不像“章草范式”那样刻板，反而增加了作品的艺术性。除了对古体章草的延续之外，更将章草这一书体的独特意味融入其它书体之中。如宋克的行草书中就常常出现章草的笔画。自沈曾植之后不乏章草大家，各自从不同的视角对章草有了不同的理解和表现。从前几年举办的《全国第二届草书展》来看，章草在当今的书法创作中比较弱，此次展览共收到作品16000多件，评选出入展作品436件，章草的入展件数屈指可数，为什么当代的章草创作群体如此薄弱呢？当代的书法创作更加强调作品的图示作用其实，简牍草书对今天的草书创作同样有他的价值。他与魏晋以后的行草书相比区别很明显：用笔很单强调虚实对比，行草书比较侧重用笔的酣畅和整体视觉效果的强烈突出，狂草更适合当代的审美表达。小草的圆美流畅，婉转自在也很适合当代人的审美。中国书法所能表现的各种美感在汉代的简牍中都能够找到原型，有的章草是与篆书的的结合，有的章草隶意明显，有的章草早已经具备了今草的流畅的笔意。随着科学的发展，现代人学科的分类也越来越细，画画的不写字，甚至写草书的不写隶书楷书……写楷书的不写行书草书……，结果我们的所学越来越支离，各种学习之间也合不起来。中国书法所能表现的各种美感在汉代的简牍中都能够找到原型，有的章草是与篆书的的结合，有的章草隶意明显，有的章草早已经具备了今草的流畅的笔意。