中国进入20世纪以后,伴随着国门敞开的西方新思潮新文化不断涌入,推动着近现代中国文化的变革,而作为近现代中国文化之一部分的中国现代美术自然也不得“独善其身”,改革之路势在必行。林风眠作为20世纪中国美术的艺术先驱,倡导并实践着中西融合的艺术之路,对现代美术发展有着极大的贡献。文章主要论述留法归来的林风眠“中西融合”的戏曲人物画的艺术特色,其在“中学为体,西学为用”的方针指导下,注重中国传统文化精神,同时借鉴西方绘画语言形式,以戏曲人物画为载体赋予中国画以全新的审美感受,形成了富有特色的戏曲人物画艺术。论文介绍了林风眠戏曲人物画的创作历程,分别从重庆时期、上海时期、香港时期三个时期进行梳理与总结,体现了其“中西融合”的绘画技法和理念不断发展成熟的过程。文章重点论述了林风眠戏曲人物画的艺术特色内容,主要分为三个方面进行了阐述。首先体现在林风眠戏曲人物画独特的绘画艺术语言方面,从构图形制、线条、人物造型等因素进行了分析;其次表现在中国文人写意情怀与西方表现主义的融合方面,林风眠在创作时把握住了中国文化精神,努力寻到中西绘画在哲学、审美、艺术观念等方面的结合点并寻找到切合自己的风格、模式和语汇。最后,体现其个性化的笔墨观方面,林风眠并没有抛弃笔墨,只是在用笔方面舍弃了以书法用笔为核心的传统笔墨规范,而在广泛中国其他传统艺术精华的基础上创造了新的用笔方式。当今人物画的发展面貌丰富而多样,而解决写实造型与写意笔墨之间的矛盾仍是现代写意人物画的发展道路上不可规避的难题,林风眠的戏曲人物画对于当代人物画的发展仍具有重要的指导意义。