沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特（WolfgangAmadeus Mozart,1756～1791），奥地利伟大的作曲家，在其短暂的生命历程里创作了大量优秀的音乐作品，尤为体现在歌剧的创作领域。莫扎特一生共创作歌剧22部，这位欧洲维也纳古典乐派的音乐巨匠，被誉为欧洲歌剧史上的四大巨子之一，他卓越的歌剧成就在维也纳古典乐派居于榜首。他曾在信中写到“对于我，第一是歌剧”。由此可见，他在音乐创作中对歌剧的偏爱。莫扎特的歌剧一直都倍受青睐，他强调音乐在歌剧中的主体地位，强调音乐对于塑造人物形象和反映角色心理活动的作用。本论文将试图通过文献研究法、总结概述法，个案研究法和分类研究法，以莫扎特所创作的、至今仍在各大剧院久演不衰的《费加罗的婚礼》、《唐璜》和《魔笛》三部歌剧为出发点，从中选取四个具有代表性的女高音角色——苏珊娜、伯爵夫人、采琳娜和夜后，分别进行人物分析和相应咏叹调的唱段分析。通过细致的分析领悟到正确把握歌剧人物、细致演绎人物角色的重要性。谈谈笔者在演唱莫扎特歌剧中女高音咏叹调所获得的个人体会。本论文共分为四个章节，第一章是引言。通过收集有关莫扎特歌剧的相关书籍、期刊、论文和影像资料，了解本课题的研究历史、现状以及研究成果，进而阐述本论文选题的依据与意义、研究的历史与现状、研究的目的与主要内容。第二章是莫扎特和他的歌剧艺术。本章首先对莫扎特及其歌剧的创作历程进行简要概述，其次对莫扎特歌剧的风格特点从戏剧性、民族性和思想性等三个方面加以梗概。第三章是莫扎特歌剧中女高音角色的刻画与演绎。笔者分别对《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》的剧情加以梗概，同时从这三部歌剧中选取女高音苏珊娜和伯爵夫人、采琳娜、夜后等角色进行人物分析及其相应的两个咏叹调进行演唱分析。第四章是对女高音的整体认识及个人演唱体会。本章首先对女高音声部的划分进行简要概述，总结出不同女高音的声音特点及演唱风格，谈谈在演唱莫扎特歌剧中女高音咏叹调后的个人体会。