表演者是视听作品重要的传播者,但随着互联网和相关录制技术的飞速发展,表演者越来越难控制其表演,迫切需要法律来维护其权益。而我国现行《著作权法》对录音录像制品表演者和视听作品表演者实行了不同的保护标准,表演者不能单独就视听作品主张表演者权。在与表演者有关的国际条约中也只保护录音制品的表演者。2012年达成的《视听表演北京条约》才首次在国际条约中为视听录制品中的表演者提供保护。我国正在进行《著作权法》的第三次修改,草案中规定视听作品表演者可以享有二次获酬权,为加强表演者权利的保护提供了契机。但是该权利引发了激烈的争论,笔者试图通过对该权利的研究,分析该权利是否具有合理性,是否契合我国国情,规定二次获酬权的时机是否成熟,并提出自己的建议。二次获酬权是指表演者可以分享视听作品后续使用收益的权利。二次获酬权是一种请求权,权利主体是主要表演者,第三方集体管理组织是支付主体。二次获酬权的保护期限为五十年。二次获酬权的保护模式是法定为原则、约定为例外。最后为结论部分,认为规定视听作品表演者二次获酬权具有一定的合理性,但从构建二次获酬权制度的过程中发现相关配套制度还不健全,影视产业市场还不成熟,所以应等到时机成熟时再将二次获酬权制度写入《著作权法》。