预告片是指那些在影片上映之前为宣传影片而制作的宣传短片。自从1912年，国外出现了第一部预告片，到今天，预告片已有久远的历史了。　　 美学上著名的自律与他律理论，恰好对应于预告片的内部与外部研究。就自律的一面，也就是从预告片的制作角度来看，预告片可以以情节为线索，按照开端、发展、高潮、结局来结构预告片，或者摒弃情节，直接借助于明星与奇观构置预告片。无论哪一种，就一个成熟的预告片来说，都应该做到以下几点：一是张弛有度的节奏，二是撞击心灵的特写，三是绚烂的剪辑，四是“亦步亦趋”的字幕与画外音。然而从接受美学的角度来看，观众对预告片的喜好是有一定的“时效性”的，由此决定了类型的多样化，也就有了一些另类的预告片，不同于以上的主流类型。论文对此做出了肯定，因为这也是新类型的预告片得以产生的沃土。　　 就他律的一面来看，预告片应该处理好与影片的关系，由于篇幅的限制、制造悬念的需要，导致了预告片不能展现影片的全貌。就这一点来说，预告片应该掌握好展现的“度”，不能“过”，也不能不到位。　　 然而，目前国内预告片并没有充分认识到这两个方面，存在不少问题：制作观念跟不上，很多影片根本没有预告片；制作水平过低，仅仅做到了展现影片的精彩镜头这一点，缺少一定的构思与组织；类型过于单一，不仅缺少因播放媒介不同而要求的不同类型，而且缺少从多个角度展现影片特点的预告片。从宣传手法上来看，过于直白，不仅引起了观众的反感情绪，而且造成了对影片制作水平的怀疑。从放映环节来看，存在着许多常识性的错误：不知道同类型的影片之前应该加映同类型的预告片、不同的播放媒介应该播映不同类型的预告片。　　 虽然与国外相比，我国预告片的研究与制作还不够成熟，但是随着人们对其重视度地不断提高，对其认识的不断加深，相信不久就会有很大的改善。