当下,中国工笔人物画的写实造型观是需要深入研究的一个领域。20世纪以来,从西方文化艺术对中国传统绘画的影响可见,中国的美术出现了很多的外来词,其中也包括人物画。在学习了西方的造型方法之后,在绘画的写实技巧和能力方面取得了进一步的提升,于此带来的是不一样的绘画表现方式和造型观,传统的以线造型和平面化的特点是值得保留与继承的,具有逼真的形貌和画面的现代感,也是一种进步的发展。当下我们对人物造型的掌握,是因为学习了西方的透视与解剖的知识。写实的造型观对当代工笔人物画的影响,让现代画家们转变了传统人物画创作中的处理方式,代替的是一种主观倾向的方式。今天的我们更加注重写实的造型观和为了达到更为客观实在的形象,使得已经没落的、低糜的、被动的工笔人物画在长时间的退出舞台后渐渐得到了繁荣、复苏和发展,为中国工笔人物画的振兴培养了大批斗志昂昂的艺术创作者。但是,西方写实主义的造型观也是一把双刃剑,一味的追求形似而忽略神似,似乎本末倒置,所以,我们在运用新的艺术语言时也要保留中国画原有精神特质,我们要保持中立的立场,我们要取其精髓、去其糟粕。本文通过对当代工笔人物画的写实造型观的探索与发现,从理论上,找出中西方造型观的不同之处以及中国式写实与西方式写实的关系,从实践中,当代工笔人物画在构成、色彩、形象塑造与题材上与传统、西方相比有自己的特点,并从当代一批人物画家身上找到他们作品与时俱进的思想并且是如何在中西两套方法中寻求契合点,注重个性的表达与对社会的关注,我们也许能够从中得到启示,了解传统与现代的关系,明确自身的艺术道路。