本文把唐寅一生的行为进行分类，对唐寅士人心态形成的前提、变化进行深入的研究，唐寅早期心态是狂放不羁、不拘礼法，虽然无视科举制度，但从小深受古代名士矢志为国的影响及家庭对其的期望——改换门庭、光宗耀祖，还是对科举有着极强的信心。希望能通过科举入仕作为一番，实现自身的价值。但是有壮志之心却无壮志之行。复杂的心态造成了他入仕目的不纯，在遭受挫折之时却不能再像古代名士那样去励志，而走向另一极端疏狂玩世。故他没有很强的献身意识，改变个人的地位、显亲扬名的因素多于忧国忧民，具有较强的个人功利性。这也反映出唐寅本身心态的不稳定性，人格具有软弱性。唐寅后期的心态是矛盾的复杂的在入仕挣扎未果后把其掩埋于心，价值实现不会是在仕途中，但入仕之路对他的影响，不免反映在他的人物画中。他把自己的思想认识融入画中，伶人自伶、借古讽今，泼墨、率笔的直抒胸臆的笔法，都来自于他自身的感受，他的画是积极入世之作。　　从本文的写作思路看:文章首先阐述了唐寅士人心态形成的两个前提:一是二十四岁前后的家难;二是会试案的发生。接着对唐寅疏狂玩世的心态进行深入的辨析:他是苦于挣扎的、情与理是冲突的、适意与风流的;第三章从唐寅人物画中挖掘唐寅本人对自身价值的体认和情感价值的体悟。最后呈现在世人面前的是求真任情、积极入世的伟大之作。从而也在不自觉中完成了他自我价值的实现。对于关注唐寅心态及人物画精神的意义在于:我们能从他的心态上去挖掘他的人物画内在的东西。心态是客观现实作用在人身上的反映，艺术作品又是艺术家在自身心态的支配下对它做出的表达。作品反映人的思想，反映人对现实的体认。现实作用于人本身，艺术家把这种作用力表达在作品中。这是伟大的艺术家自我实现的途径。本文从研究唐寅心态形成、变化的过程中得出:首先，心态是复杂的。有救世之心，有显亲扬名之意，而后者又多余前者。目的不纯的心态纠结于内心，使他在受挫时不能正确认识挫折，走向弃仕的极端，但这里有自尊心受挫的因素。而后来一旦有入仕的机会他还是有进入仕途的愿望，这就是他心态的自我挣扎，当种种愿望得到破灭之后，掩埋于心的复杂心态变为他笔下的人物，托物寓情，望想着仕途上来实现自身价值的唐寅，不觉之中用他的画笔得到了实现。