杜尚到底是一个怎样的人呢?有人说他是现代艺术最有影响力的大师,有人说他是骗子,有人说他扑朔迷离,有人又说他透如玻璃。总之,作者认为他不是一个“老实人”。该怎样定义他呢?这是艺术界的一个大难题。然而也许错也并不在他,而在于我们自身——非要去对人对事去下判断、下定义,将其框住锁住并引以为豪。可有一点毋庸置疑的是,他是艺术的颠覆者,甚至有些史学家在划分艺术史的时候采取了用“杜尚前”和“杜尚后”的方式来划分。他对于艺术的颠覆主要是从两部分入手,一是采区机械式绘画来反对传统的绘画,二是直接把现成品搬进博物馆来否定美,否定艺术本身。而《大玻璃》正是杜尚机械式绘画的代表之作,同时也是处在杜尚思想发生重大转变后的重要之作。对于这张画的介绍,在西方早有大量的资料,对于新娘部分,光棍部分都有非常详细的说明,所以本文在此也就不做过多的考据性探究。而是从另一方面切入。如:这件品带有相当大的实验性,在历时八年的时间最终也未完成,这其中“未完成”的价值。还有在这其中也从未展示过这件作品,这种无功利性背后的支持是什么?等等诸如此类的问题。本文试图从作品衍生出来的价值这一角度来谈谈这件作品。以及这件作品在当代艺术中的意义。