中国的“第五代”导演在中国电影界是一个非常响亮的名字,从张军钊、张艺谋、何群、肖风在广西电影制片厂(简称广影)成立中国第一个青年摄制组,并拍摄电影《一个和八个》开始,他们就举起与他们的电影前辈完全不同的旗帜,打响“第五代”导演在中国电影界的第一枪。就是这一枪,开拓了中国电影新的表现领域和新的可能性,丰富了电影艺术理论,把中国电影引向一个全新的方向。而令人感到惊讶的是,“第五代”导演是在远离中心和主流的边缘地带——广西电影制片厂诞生的,而广西电影制片厂在全国的电影厂中也只是个二流的新型小厂而已,它缺人才、缺资金、缺设备、缺厂房、甚至缺建厂房的土地。另一方面,广西位于中国南部的少数民族地区,这里的政治、经济、文化相对于全国其他地区来说都很落后,按常规它应该不能顾及到电影这种“额外”的国际“奢侈品”。然而,不争的事实是,广西建成了广西电影制片厂,广西电影制片厂造就了“第五代”导演,“第五代”导演掀开了中国电影的新篇章。时至今日,中国的“第五代”导演已经走入主流,缺乏了当日的激情和创造力,广西电影制片厂也跟全国的其他大厂一样进入低谷。虽然如此,对于“广影现象”我们并不曾做过人类学的田野调查,没有找出当年各个环节内在的相互关系,所以没有得出一个总结性的看法或者观点。时隔多年,我们再对此进行回顾和分析总结,无疑是有意义的和必要的。本文就是基于这个目的,从“第五代”导演的发轫之作《一个和八个》入手,用审美人类学的研究方法,对广西电影制片厂与“第五代”导演的关系及其背景进行分析,通过电影文本、田野调查、资料查询、思考分析,认为广西电影制片厂与“第五代”导演的成功是由他们所处的边缘地位及其产生的边缘活力,又由此通过两者的“意识变形”与“想象性畸变”力量,而最终达到的。全文共分为四个部分: 前言部分:简单介绍本文的目的、意义和方法。第一部分:对二十世纪七十年代末八十年代初世界电影、中国电影、广西电影制片厂的背景,对《一个和八个》原诗、改编、电影剧本和电影制作过程,对“第五代”的背景及其时代特征,进行陈述和说明。第二部分:从内容和形式两方面对电影文本《一个和八个》进行分析,认为它继承了中国电影美学的传统,但是更多的是对旧有电影语言的冲击、挑战、甚至是颠覆。第三部分:边缘文化的活力、时代的需要以及“第五代”导演的境遇、才华、努力和探索,成就了电影《一个和八个》。第四部分:用意识形态方法,对广西电影制片厂和“第五代”进行分析。认为他们通过边缘活力,以及由此通过两者的“意识变形”与“想象性畸变”力量,