徐渭作为明中晚期大写意花鸟画开创者,不仅仅在绘画创作上有很重要贡献,同时在绘画理论上也相较于前人有很大的发展,在中国绘画历史中都占据着重要的一席之位;而且徐渭还涉足诗、书、文、戏曲等各个领域并皆有建树,是中晚明社会文学绘画方面的天才型人物。但是通过对于徐渭书画的研究发现,虽然对于绘画作品研究著作浩如烟海,但是对于徐渭水墨写意画与题画诗之间关系的研究相对较少,题画诗可以说中国传统水墨画中最为特殊的形式,不仅仅为画面增添了文学性,同时引文入画,增加了画面的构图的完整性。在中国传统的绘画中,诗书画印的结合对于画面的内容的补充可以说具有极大地价值。题画诗在徐渭的诗歌中占据极大部分,在徐渭的绘画作品尤其是水墨写意花鸟画作品中,徐渭题写了大量的诗歌文字,在内容上有表现画家作画时的心情,也有表达画家对于绘画理论的阐释,也有对于当时社会黑暗的不满的抒发,用语言的表达在情感与形式上补充了图像表达的局限,但是在对于徐渭题画诗的研究文献中,大部分只是孤立的研究诗歌文集或者绘画作品,并没有将出现在统一文本上的二者之间的关系进行深入分析。本文以互文理论作为研究的主要方法,在对徐渭的成长、交游历程、创作趣味、门类间的交融关系、艺术风格进行研究之后。分三部分进行展开,第一部分通过对于徐渭题画诗的类别进行分析,同时阐述题画诗所传递出来的情感以及内涵;第二部分通过徐渭水墨写意花鸟画的图式特征,画家用独特的用笔用墨方式如何表现诗歌中意像以及诗画结合意趣;第三部分以徐渭的题画诗和绘画作品为研究对象,试图通过梳理文集中的诗歌与绘画作品之间的增饰、对立、偏差等关系来揭示徐渭绘画作品中艺术形象的成因、发展、风格和价值,同时引入语象概念,并分析语象层面的诗歌文字与绘画的含义,以此为理论基点,探讨两种不同的艺术符号语象所共通的特征,以及相互关系。