堂会演剧作为戏曲演出的重要形式,在明清时期极为盛行。点戏作为堂会演剧中的一个礼仪性环节在其中发挥着重要作用。它所承载的并非仅仅是戏曲史的内容,还囊括了观众心理与民俗信仰等因素。明清时期堂会点戏的情况在文人笔记中多有记载,这些资料对于研究戏曲演出与传播有着重要意义。明清小说中的点戏书写所占篇幅也颇为可观。本文以明清堂会中的点戏习俗为研究对象,主要从以下几个方面加以论述。绪论部分对“点戏”、“选戏”与“堂会”等概念做相关介绍,明确研究对象与论述范围。正文第一章对堂会点戏的相关程式进行详细梳理,着重从“怎么点”、“谁来点”等角度来探讨。第二章从堂会观众视域的角度进行探讨,进而探究观众偏好点演的戏曲类型,重点论述“点什么”与“为什么点”等问题。首先根据演剧场合的不同,将其分为庆典型堂会、交际型堂会与玩赏型堂会三类,按此来进行分类探讨；然后结合以时代背景、风俗习惯等,对明清戏曲声腔、剧种演变做纵向梳理；最后对常点剧目的题材类型及其表演艺术做简要分析,以此探析观众乐此不疲地点演相同或相近剧目的缘由。第三章将点戏置于明清时期宏观的戏曲发展背景之下,力图总结点戏对明清戏曲观看、演出、创作及传播所产生的积极意义与消极影响。第四章则对明清小说中有关点戏的书写进行研究,其中以《红楼梦》与《金瓶梅词话》等小说中的点戏描写为主。关注其所展现的戏曲演出景观与风尚,总结点戏书写在小说中的作用与意义,并从情节发展与人物形象塑造等方面予以探析。