贡布里希曾说:“整个艺术发展史不是技术熟练程度的发展史,而是观念和要求的变化史”。从20世纪30年代开始,世界版画艺术对中国传统版画艺术注入新鲜血液,从而开启了中国版画艺术的当代审美观。在历史发展过程中,中国版画经历了复苏期、发展期、繁荣期、坎坷期和稳定发展期,在每个时期都表现出在主体意识自觉的引领下,本体语言的凸显、观念形态的创造和媒材的新实验,即在形式和内容上呈现出的新发展。百余年来,西方现代艺术与当代艺术思想观念与中国传统的版画艺术融合,中国传统版画开始在转型中由单一的形态向多维度方向发展,“版画本体论”的提出唤醒了版画家主体意识的回归,他们通过打破传统的审美观念与造型图式,借助新材料、新媒介以及对新的版画技法的应用,来追求个性话语的表达,开始在创作中挖掘自身的深层精神体验与个性的情感阐释,从而使中国版画展现出多形态发展特征,版画的内涵和语境都得到历史性的转变和突破。　　以本文论文结构来看,本文分为三个部分。　　第一部分是对当代版画艺术创作的现状分析,阐述了当代版画的主体意识的研究意义,描绘了国内版画创作的外文化背景。　　第二部分着重介绍当代中国版画创作中的具体表现形式,通过对主体意识的原理阐述,介绍主体意识在当代中国版画创作中的定位,并通过主体意识的内涵要素及在艺术创作中的表现,进行了分析和比较。并以时间为载体介绍当代中国版画的主体意识发展过程,以史为鉴,体现出当代版画在发展过程中提炼出的新思想、新变化。并通过版画创作中主体意识和创作手段的多样化关系,表达出当代版画创作的主体意识关键点。　　第三部分梳理版画创作中主体意识的表现形态,确立当代版画创作中主体意识的建构,归纳出本文论证的主要结论,并通过对当今版画发展前景的预期,深切表达笔者对当下版画艺术的研究工作的高度关切和期望。　　在当下,强化版画创作的主体意识,围绕主体意识研究版画创作中的诸多问题,是思维的取向,创作的取向,带有根本性和全局性特征,因此也就具有极强的现实意义和未来导向意义。