从1979年的未来派武侠片《蝶变》开始尝试蝴蝶特技，到1983年拍摄《新蜀山剑侠》对特技进行大力改进与推广，到《倩女幽魂》系列、《笑傲江湖》系列及《黄飞鸿》系列等在商业上大获全胜，再到2005年的最新武侠力作《七剑》，徐克在商业气息浓郁的电影创作环境中，一方面对特技的运用情有独钟，一方面在武侠电影中执著表达儒道思想，进行传统文化的艰难书写。本文以“作者论”为方法论，首先对徐克在香港电影新浪潮中的身份、地位进行了说明，接着将他对特技的开发运用放在电影史学的视野中进行比较分析，总结了他作为香港特技推动者与改造者对香港电影特技所做出的贡献，然后分析了他的武侠电影的叙事机制与喜剧性段落，最后指出徐克武侠世界中蕴含的那种让人过目不忘的、将传统镌刻于心的深刻情怀。《黄飞鸿》系列、《笑傲江湖》系列以及《倩女幽魂》系列等在成为经典武侠电影的同时，其中蕴含的儒家思想和流露出的道家思想以及形成的儒道互补现象构成了徐克武侠电影的精神世界。