油画自西方传入中国不过百年，西方油画发展有五百年左右的历史，而中国油画家真正比较全面、系统地研究油画本体语言不过近二三十年，特别是改革开放以来，由于艺术多元格局的逐步形成，中国的油画、国画以及其他样式的绘画均有了长足的发展。中国油画在上世纪90年代发生了巨大变化，在全国各大美展上，涌现了一批以意象性为特征的油画作品。这种意象油画的悄然形成，已成为当代策展人、批评家和艺术家不得不关注的一种现象，涌现出许多和以往不同的风格。在当今世界经济一体化、信息全球化、文化多元化的背景下，中国的学者、艺术家正在探讨和思考中国油画在发展进程中的民族化、现代性等问题，并力求在理论上有所建树。油画意象命题的探讨便在这个背景下应运而生。　　意象理论在中国起源很早，在西方油画与中国的意象理论的结合下，便出现了体现中国油画民族化特征的意象油画。本文从油画意象的定义出发，研究油画意象在中国存在的原因，说明中国油画意象是中西结合的产物，是中国文化精神、民族审美心理和地域特征对于西方油画的民族化，它的生存与发展既是对中国文化的传承，也是对世界艺术的丰富。通过列举名家的作品来分析中国当代油画意象性的特征和艺术表现手法，探讨中国当代油画意象的趋势。文章分为五个部分:　　一、意象及意象油画。从中西艺术家对意象概念的理解中去分析意象的实质;　　二、当代意象性油画创作中的潜意识。从潜意识的角度分析意象性油画的创作与审美;　　三、对当代中国意象油画的认识。从中国意象油画存在的背景、中国意象油画的特征，意象与表现与中国意象油画的发展四个方面研究中国意象油画;　　四、通过对典型名家意象性作品的解读，进一步论证作者对当代中国意象油画的认识;　　五、结语。指明当代意象油画表现的现代意义。