作为易卜生一系列戏剧的“收场白”，三幕剧《咱们死人醒来的时候》是一部探索人性、解剖灵魂、审视艺术与自我的反思性作品，蕴含着丰富的思想与深刻的内涵，具有多重阐释的代码，同时也为现代戏剧艺术开拓出一个神话般的表现领域。本文以《咱们死人醒来的时候》为主要研究对象，同时结合易卜生的其它剧作，主要从文本细读和审美批评入手，从艺术表现手法、艺术结构及艺术观念三个角度，对易卜生的“戏剧收场白”进行一个全面的艺术探究，观照和梳理易卜生艺术思维的发展变化，以期对剧作家的戏剧创作作出新的阐释与解读，进而探索该剧之于现代戏剧的价值和意义。　　第一章从剧中三组人物关系的安排和四组地理空间的设置入手，在文本细读的基础上，分析易卜生对象征手法的具体应用，挖掘这些人物关系和地理空间的象征内涵。进而探索易卜生剧作中独特的象征艺术——象征主义与现实主义相结合，并将对生命的哲理思考灌注于象征对象之中。　　第二章分析该剧艺术结构的三个特点:将过去、现在和未来三个时间维度巧妙地融合在一个有限的时空里;在表面的文本层面上隐藏着多重解读和探索的代码;人物命运受剧情推动产生意料之外的结局。这三种艺术表现方式使得易卜生的戏剧结构呈现在开放的状态之中，这种戏剧创作理念也在某种程度上与现代性两相契合。　　第三章采用“元戏剧”的观念分析该剧，探索该剧中体现出来的易卜生的戏剧创作观念。他以戏剧的方式思考人生，以剧中艺术家的视角审视艺术和自我，思考了艺术家的本性和使命、艺术家自身的限度以及艺术家的创作与人民大众的关系等问题。同时，笔者从剧作家的自我意识、自审意识和诗人身份、诗性气质等方面，揭示了易卜生“元戏剧”创作观形成的深层原因。　　易卜生在戏剧“收场白”中的艺术革新，对后世的戏剧创作影响深远，它不仅预示了西方文学中现代主义的崛起，也启发了一大批西方作家。易卜生以戏剧的形式来思考人生，将对生命强烈的哲理思考灌注于舞台形象当中，达到了表现内容和表达形式的高度统一。基于此，我们在分析和探讨易卜生戏剧艺术的过程当中，可以尝试解答长久横亘于剧作家内心的巨大疑问，从而理解易卜生的精神理想与艺术追求，这也正是该剧作为“戏剧收场白”带给我们的启示。