简·里斯被诗人阿尔瓦里兹誉为20世纪最杰出的小说家之一。她的小说主要关注边缘女性的生存和身份寻求问题。作品的女主角是一个集体象征，代表了20世纪早期西方男权社会中被异化的妇女。虽然里斯并不视自己为女权主义者或与政治有联系，但现代派与女权主义者皆视其为代言人。在简·里斯的代表小说《藻海无边》中，她的女性主义和后殖民主义观点得到了充分的体现。 从情节上看，《藻海无边》是《简·爱》的前篇，事实上是对这部19世纪经典小说的重新解读，具有独立的艺术和研究价值。里斯颠覆了勃朗特的女性主义经典文本，把《简·爱》中的配角伯莎·梅森，一个长期处于边缘位置失语的“疯女人”角色，作为小说的女主人公，赋予她声音和个性。她的声音揭露并颠覆了父权制和殖民主义价值观。 里斯并没有像传统小说那样去描绘白人男女主人公的浪漫情事，而是向我们展示了种族、权力与金钱错综复杂的社会历史关系。小说女主人公的“疯狂”不仅源于英国自人男性对爱情与金钱的剥夺，还源于激烈的种族冲突。里斯不仅为那些处于欧洲帝国主义压迫下的文化群体发出呼喊，而且对处于欧洲社会男权和黑人土著种族冲突双重迫害下的边缘女性表示了极大的关注。 本文旨在研究是“谁”把“疯女人”伯莎关进了阁楼，并由此分析作者的女性主义及后殖民主义思想观点的发展过程。安托万内特作为一个克利奥尔白人，受到黑人的憎恨和白人的疏远，被孤立于黑人世界和白人世界之外，找不到归宿。安托万内特的悲剧揭示了父权和殖民体系不仅使妇女处于异化的地位，还剥夺了她们作为个体的独立生存的权利。 作者并非单方面刻画女性的衰落，同时描绘了男性在父权社会中不可避免的悲剧，暗示了男主人公同样成为金钱和权益的牺牲品，失去了追求自由和幸福的权利。本文通过论述男女主人公的悲剧结局，说明在父权和殖民体系下男性和女性之间的关系注定是一个悲剧。作者在文中还强调了母爱和友谊对于拯救女性的重要性。本文探索了导致女主人公安托万内特悲剧的社会环境原因和个人性格因