作为一种电影类型,喜剧电影只是众多电影类型中的一种,但数据显示,近十年来的中国电影市场,喜剧电影的票房表现和受追棒程度明显超过其他电影类型。近年中国电影市场为何一度是喜剧电影一枝独秀?与喜剧电影热潮相伴随的“全民恶搞”现象的文化背景是什么?对喜剧电影现象的关注和困惑是论文聚焦于当下中国喜剧电影问题的初衷。后现代主义以质疑一切绝对化的理论为基础,以颠覆与反思为前提。去中心、反权威、反意义和怀疑主义等后现代文化特征,在当下中国喜剧电影创作中,表现为创作者和观众对于自嘲、反讽、荒诞以及碎片化的迷恋和把玩。本文借用后现代主义这一西方文艺理论视角,研究当下中国喜剧电影生产与消费中的种种混沌和费解。论文共分五个部分。第一章,绪论,阐述论文的选题背景、理论依据和现实意义。第二章,思考后现代文化特质与喜剧文化的内在关联,以及从后现代视角探讨当代中国喜剧电影问题的基本思路。第三至第五章,为本论文的核心章节,以后现代视角阐释1990年代以来中国喜剧电影的普遍症候,并主要结合类型电影理论分析当下中国喜剧电影在主题、人物、情节、时空等方面的主要特征,以及后现代文化思潮对于喜剧电影创作理念和创作风格的影响,总结后现代文化在喜剧电影创作中的意义。第六章,对后现代文化影响下的当代中国喜剧电影创作新走向进行观察和反思。总体上,后现代症候是当下中国喜剧电影中的普遍存在,但当下中国喜剧电影的现象与问题又不能以一个“后现代”的概念做完整诠释,近年一些优秀的喜剧电影以“悲喜剧”形式呈现,在解构、荒诞之外,还有对于现实和意义的反思和回归。解构中有建构,荒诞中有现实关照,这是后现代文化影响下当代中国喜剧电影创作的一种新探索和新走向。