东西方绘画是一个不同的文化艺术体系，东方国家注重情感的表达，西方侧重表现真实物象表达客观真理。19世纪末20世纪初面临着艺术革新，艺术家需要改变传统绘画方式用作品来表达情感。这一时期由于复古艺术和东方国家特别是中国的影响，西方艺术家开始注意到中国绘画的趣味，西方装饰绘画很大程度上发生了向中国艺术的表现形式和想要传达的思想靠拢的趋势。文章试图通过对比两种不同绘画形式了解这一时期的艺术交汇和融合。欧洲绘画史上19世纪末20世纪初其实是一个艺术探索时期，需要革新旧的传统绘画又肩负着创造新艺术形式的使命，也是一个各个国家艺术元素大融合的时期，艺术家吸收外来文化并加以改造和创新。人们对这一时期艺术变革的态度疑惑又憧憬，无论是梵高、高更、马蒂斯、毕加索还是新艺术运动比亚兹莱、阿尔丰斯·慕夏、又或者是美国画家马克·托比等，他们的绘画作品都多少与中国想要表达的艺术形式相似。尤其这一时期的“分离派”艺术家克里姆特艺术作品是受到来自中国元素的影响并广泛吸收理解结合自己的艺术加以创造，作品风格转变成了中国意趣浓厚的象征装饰艺术，特别是他晚期女性肖像画。通过这些作品可以看出克里姆特吸收中国元素将其运用到自己的绘画语言中，画面具有强烈装饰寓意以及性感华丽的特点，不禁让人深思。通过综述西方装饰绘画中中国元素在造型、构图和色彩上的艺术语言形式，用这一时期“分离派”艺术大师的作品中具体中国元素的体现印证这些艺术语言形式。