戏作词,即题序中标明“戏作”的词,始自北宋中期苏轼、王齐愈、黄庭坚等人。王国维曰:“诗人视一切外物,皆游戏之材料也。然其游戏,则以热心为之。故诙谐与严重二性质,亦不可缺一也。”戏作词虽题为“戏”,并非皆为游戏之作,词人亦在其中寄寓深意。现存北宋戏作词37首,南宋戏作词172首,南宋是北宋的近乎5倍。南宋是宋代戏作词创作的高峰时期,戏作词内容、情感等诸方面在南宋也有较大突破与发展。本文以南宋戏作词为研究对象,结合文艺学等相关理论,采用文本细读法与比较研究法,探讨南宋戏作词的主题内容与艺术特征、各个时期的情感取向,进而分析“戏作”的创作心态与产生原因,最后对南宋戏作词进行个案研究。第一章概括南宋戏作词的内容和艺术特征。在数据统计的基础上,将南宋戏作词的内容书写归纳为社会交际的反映、自我内心的叙写与天地万物的戏咏三类,并分析南宋戏作词的艺术特征。第二章以时代为轴,纵向探讨南宋不同时期戏作词的情感取向。南宋前期,戏作词的情感取向以隐居山林之适和物是人非之慨为主;南宋中兴时期,社会的鼎盛发展促使词人在戏作词中书写升平气象之喜,时朝廷奉行主和之策,不少爱国志士亦借戏作抒发报国无门之愤;南宋后期,国势危急,权相把持朝政,词人们一方面以戏作词讥刺朝廷的偏安一隅,另一方面也因徘徊权力体系下层无力关注政治,遂将目光集中于日常生活上,以戏作词写生活交际之乐。第三章分析“戏作”创作心态与产生原因。结合词作内容与情感,“戏作”所反映的创作心态具有谐趣、自谦、随意和故作潇洒的多重内涵,而谐谑风气、时局形势、个人经历是产生如此创作心态的重要原因。第四章选取南宋戏作词的典型个案向子諲、辛弃疾,分析其戏作词,以印证和补充宏观研究。