近年来，随着早期电影研究领域一手资料的进一步发掘，以及近代史研究从“革命”到“现代”的范式转移，为重返中国早期电影史提供了一个新的向度。沿着汉森为代表的海外电影文化研究学者开拓的“通俗现代性”路径，本文拟围绕早期电影放映和传播的全过程，考察电影以何种机制作用于现代性体验与想象的传递，并以此观照中国历史上的现代转型。　　本文上编立足于实地放映中的电影接受。作为一种现代性物质的输入，电影首先以最直观的诸如声光化电、真实活动的奇观体验，充实了晚清以来开始开眼看世界的国人的现代想象，真切地将自我投身到同步的、密切相连的世界，有着更进一步观影经验的人们，则潜移默化地接纳着电影文本中传递的现代时空观念;而在观影场所从茶园、花园、戏园到电影院的变迁中，电影的传播亦逐渐深入:在上海、天津、北京等地，电影院的建立使得电影开始了相对固定的放映，可以不分昼夜，四季皆宜;同时，当其从混杂的放映空间中独立出来，和其他一系列西式娱乐空间散布到时间轴上时，新式休闲时空亦随之生成、拓展。　　论文下编立足于印刷媒介中电影信息的阅读与接受，它的受众更为广泛，也愈显其重要。较之相对单一的影片放映，这一接受时空要复杂得多，它不仅是不在场的、间接的接受，并且在有国人参与的电影广告、小说书写中，还存在着再生产的因素。观影复述中体现的画面感、镜头剪辑带来的时空压缩，在一定程度上保留了电影的本性;同时，作为媒介中的媒介，印刷形式又对电影的传播与想象有所增益:报人/文人在书写电影广告、电影评论和电影小说时，不自觉地将自身对现代都市物质文明、精神文明的体验纳入到一个整体性的时空中，为读者提供一个完整的现代都市生活范例;客观上来讲报刊的信息容载量也开拓了电影接受的空间，各类话语的交杂丰富着电影的接受维度，同一张报纸内衣食住行应有尽有的消费指南，合力打造了一个不同于传统的现代休闲时空，建构起新的都市图景。