本文以陈凯歌作为研究对象，通过其电影创作道路上的种种变化和屡次沉浮，深入分析其电影风格每次转变的社会/政治/心理动因，探究作为一个电影导演，周遭环境的变化对其电影创作的影响，总结出其电影创作的得失与利弊；同时结合与其同时代电影导演的创作，总结出大环境下电影导演在进退维谷间挣扎与勃发的不断反复过程中体现的个人命运和面临的抉择。 陈凯歌在第一部影片产生的冲击波之后，每出品两部影片，都因为种种原因暂时离开影坛，隐居之后重新复出，推出新作，这样反反复复地延续着他的电影创作之路。文章按照陈凯歌电影创作的时间顺序，将其电影创作道路上的曲折变化概括为“一波三折”，以电影文本为依据，结合时代风貌和个人心理特点，分析每一部影片的创作原因，解析其心理动机，并对每一部影片的影像特征和具体得失进行深入研究分析。 本文分成六章，第一章总体概括陈凯歌电影道路上经历的一“波”三“折”。即其电影处女作《黄土地》带来的冲击波和其电影事业的发展过程中经历的三次沉潜又复出的过程：第一次是在经历了《孩子王》票房失败后的四年“出走异国”，第二次是《霸王别姬》成功之后的三年沉默，第三次是《荆轲刺秦王》兵败滑铁卢后的三年归隐。 第二章至第六章，按照时间顺序，依次解析陈凯歌的电影创作，以每部电影生存的当下环境为背景，剖析导演创作心理和影片本身的特色与得失。如果说以影像造型让人震惊的《黄土地》的成功很多程度上取决于影片占了时机的优势，是陈凯歌电影创作之初郁积思想的必然勃发和心灵的自然书写，那么之后具有纪实美学风格的《大阅兵》和充盈着东方文化符号的《孩子王》就是其创作初期电影探索道路上的有意转向和主动回归；经过了《边走边唱》用镜头表达哲理的迷恋和迷失之后，多元素融合的《霸王别姬》使陈凯歌达到了电影事业的巅峰，也让他饱尝了登顶巅峰的荣耀和之后的惶恐；彷徨后偏执的陈凯歌推出了《风月》和《荆轲刺秦王》，过度自信的他因为自我营造的“风月”和癫狂的呓语再次陷落事业的低谷，新世纪之初投身好莱坞的《温柔地杀我》和回归当下现实的《和你在一起》，是陈凯歌主动适应时代变化和电影市场需求的选择，放下姿态的他渴望用电影镜头获得国际上的认同和观众的支持。 本文的结语总结出陈凯歌电影创作的整体特征，因为其心理构架和知识结构的构成与先天不足，其思想内核中强烈的表达欲望与影片中实际呈现出来的影像是剥离的。在当下社会环境下，陈凯歌作为一个失语者，无奈地挣扎在个人际遇和事业追逐的游戏规则中，他的悲哀既是个人性格的缺憾，又是时代的遭遇，从而反映了一定的时代特征，具有相当重要的参照价值。