贾的电影出现在中国电影发展过程中“第五代”导演光彩渐隐和“第六代”导演渐露锋芒这样一个特殊时期，作为中国电影新旧文化交替转型期的一位导演，贾的电影既不完全抛弃传统，又坚持创新，并有自己鲜明独特的风格。迄今为止，贾樟柯共有11部作品问世。本文立足于叙事主题与艺术特色两个大的角度剖析贾氏电影在总体上所呈现出的别样风景。首先在叙事主题方面，贾樟柯选取了不同于第五代和冯小刚等人的电影题材和创作主题，游走在边缘的世界里，秉承现实主义创作原则，以人文关怀的视角，关心普通人的生活，特别是社会边缘人物的的生存状态，叙事主题的重点放在了表现边缘人物的生存困境与个人焦虑上，以此来揭示当下社会对弱势群体的不公与威压——在现代化的进程中，社会底层人物做出了不可磨灭的贡献，然而正是这一群人却走不进现代化的生活。对这一叙事主题，本文分别从两个方面进行了讨论：其一，以处于社会底层的边缘人物为影片的主人公，以展现边缘人物的灰色青春与生存焦虑为主要内容，旨在揭示当下社会弱势群体的真实生活状况。其二，以貌似无聊琐碎的生活片段作为细节来展示边缘人物屡遭挫伤的人生图景并以此表现创作主体隐于其中的深层意旨、价值判断。深受巴赞“真实美学”影响的贾樟柯，一贯坚持了对社会边缘人的关注，以记录“当下”真实、揭示主流社会对边缘人物的不公为影片的最高价值，其作品表现出一种无与伦比的真诚与力量。此外，在艺术表现形式方面，贾樟柯的电影呈现出与其他“第六代”某些导演迥然不同的艺术特色，具体表现为： 1．在一定程度上实现了敞开性的叙事结构。(取代了“第五代”导演的封闭式的叙事结构)2．长镜头与跟拍镜头的大量使用是贾氏电影的显著特征。(信奉影像的实录力量，将现实如其所是地记录下来)3．对声音的创造性使用。贾樟柯是“第六代”导演中在卢音的运用上最为色的一位，没有哪一个导演能像贾樟柯那样将声音“独立”出来、将流行歌曲从偶像的光芒下拉出来使之成为反映人们正常情感的东西，声音成为贾樟柯电影中十分重要的元素，是参与电影叙事不可或缺的组成部分，以至我们可以命名为“贾氏声音美学”。以上是从正面角度对贾的电影进行了分析与探讨，相比之下，贾的电影在国内市场上遭遇的尴尬局面也不容忽视，贾的电影只是受到了“小众”观影者及国际影坛的欣赏与肯定，对与大多数观众来说，贾的电影晦涩难懂，长镜头“沉闷无聊”，贾樟柯未来的电影前途无疑是令人忧虑的。