水彩对历史的记忆远比人的想象清晰，有关人类史前、后的水彩源流，简称“前水彩”的立论，首先是相对今天的画种(纸本水彩)而言。水彩定义下的“前水彩”和“纸本水彩”等没有材质冲突，但“前水彩”范畴的符号形式更为宽泛。简言之，“前水彩”对得起高雅头衔，也尊重草根世俗。虽其一只脚仍在史前、另一只脚已腾跃今天。所以，聚焦一回“前水彩”有空前的必要。　　 其次，“前水彩”研究是拼接出一个立体模式的框架水彩，整体地观察所谓水彩，需要多几条穿越其时空的阳光隧道：例如：史前岩彩、早期纸本水彩、以致现代多媒体影像具虚拟性质、但仍有水彩诸多视觉特征的“水彩”。这些跨域万年的水彩品种，材料手段有变化，但水的基本语言表达法和图像追求则趋一致，可谓“异工同曲”绕梁几万年不绝。再例如：颜料资源的多样，象常见的冬青树紫色果实、红苋菜汁、棕咖啡末、白垩粉、石墨、铁矿石，还有化学彩、人工混合彩(水、胶质、油脂)等。再有例如：非职业化水彩活动：实用水彩(功能)、动植物的彩、自然彩(自发)等等。　　 总之，邀请“前水彩”与“纸本水彩”等图像一道，对水的人文符号综合诠释，进一步阐明并强化水彩的融水、简明、即兴性，“前水彩”庞大身躯能凸显“引药归经”过程的水记忆。事实上，浩瀚的有关水彩文本、图像信息等珍贵资源，同样也是今天“纸本水彩”等实验的信息库。因此，解密水彩整体语言体系、以及创新发展议题，既严肃也一定有趣。