当下,诸多人物类纪录片纷起涌现,影响力颇大。该类作品旗帜鲜明,内涵深刻,以流畅动人的叙事情节、鲜明立体的人物形象、角度多样的创作手法深深打动观者的心灵。但这些选题多元,主题各异的作品,在叙事层面却产生了宏观角度叙事难以共鸣,微观角度讲述难以升华的问题。本文力求从现阶段官方纪录片语态表达和独立纪录片表述形态上着手,在分析我国人物类纪录片发展脉络的基础上,针对现实主义创作手法的问题,提出在此类纪录片创作过程中的故事性叙事策略。全文以笔者创作的纪录片作品《老兵王艾甫和他的博物馆》为例,论述了纪录片真实性的发展逻辑,将叙事时序融入创作思路。从而使人物故事从关乎个体和事件的自然角度过度到关照人文和现实的社会角度。第一章主要论述了纪录片的真实性与故事性之间的关系,分析从现实主义美学观进行故事创作的原因,提出在该观念影响下记录前期应有的准备。第一节论述主题来源,由当下该类纪录片从现实主义关切的必要性和从现实主义角度创作的重要性来说明。第二节从人物主体的选择上,详细论述了在现实主义美学观视角下,对于纪录片“真实性”追求的具体要求,并且说明由事件的“典型真实”走向影片的“符号真实”是其在记录形态上的表现,从而提出该类纪录片的创作基础是真实。进而说明,应将“直接电影”与“真实电影”的核心诉求进行对比。第三节主要论述该片的记录形态,引入“复现与换质”的概念,寻求记录模式的突破;从而在记录伦理上进行思考,把握拍摄者与被拍摄者之间“干涉与被干涉”的关系,从而做到现实主义内在要求,使此故事核心能够关照生命个体的人文生活。第二章则展开论述在创作过程中,现实主义美学观对于创作主题的侧重表现,探讨了影片创作视点的切入角度以及选择创作手段的重要作用。从拍摄和创作过程中的元问题入手,即“将会记录什么”、“如何记录”的角度出发,对“素材如何搭建”如何升华纪录片的故事性进行阐述。以笔者作品为例,对该现实主义作品中主人公的“世界观”“人生观”“价值观”进行文本式分析。第三章重点论述了此影片的现实主义叙事轨迹,从叙事线与结构模式出发,以主线与副线展开故事,将各情节点穿插成线。第二节以叙事话语的视角和次序进行分析,对视角与声音,聚焦模式和时间话语进行论述。探讨了真实性走向故事性的脉络,加以陌生化视角的处理方法,最终由作者和受众共同完成此现实主义作品。并在最后一节,以笔者作品为例,进行了视听语言与风格分析,详细说明该纪录片的现实主义创作思路和编创过程。此纪录片由现实主义出发,依照人物类纪录片制作模式,运用多视角方法建构主体价值。利用陌生化处理,使得观众在观看过程中保持理性,部分“深焦镜头”给与观众选择权。使得受众与叙述者之间展开交流,打破以往影片中镜头的操纵感,较多的使用了“长镜头”和“连续镜头”,在事实与故事之间,辅以真实的新闻片段,加强真实感。在前期调查与采访、勘景与观察,以及中期拍摄与筛选,后期剪辑等影视创作过程中,笔者都以现实主义美学观参与影片创作。整体线性叙事也表达了“老兵自我发现”的开放式主线,与“博物馆前世今生”的封闭式副线,通过此片也记录并探讨了现实与自我,农村与城市,个人记忆与家国情怀等真实的历史现状,从中折射出“四零后老兵”的价值选择。