话剧导演创作的两套必要的语汇系统——听觉语汇和视觉语汇，是古今中外导演理论著作永远的研究课题。但是这其间更多的是视觉方面的探讨，有关听觉语汇的归纳总结尚嫌不够。借研习毕业论文的机会，试图对于上述有关听觉语汇的思考有所深入并尽可能地整理细化之。声音元素和听觉本是天地造化，当他们共同在话剧的创作、演出、欣赏过程中携手并肩的时候，逐渐由简而繁构成了独具戏剧性的听觉语汇。从听觉语汇的构成单位——听觉元素入手，分析认识诸如人声、音响效果、“表现性”的声音、音乐、寂等元素的特性特点，进而总结听觉语汇在话剧作品中的作用，自然地剧中的一切因素都是为作品服务的，于是各种听觉语汇的最高任务都为了戏更上乘。既然本文的题目是《声音世界的戏剧冥想——论话剧导演的听觉语汇》，那么导演运用语汇的原则一定要详加论述，这里的使用原则是创作的参照而不是万能钥匙，主要是提供一个运用的思路和应注意的有关问题。向兄弟艺术形式的学习是一条永恒的法则，兼收并蓄从来都是进步的动力和前提，话剧的听觉语汇吸取别家所长，引申到“建立创作和欣赏的听觉思维”。世上没有完全的圆满，今后对话剧导演听觉语汇的研究会更加深入。路，没有尽头……