二叶亭四迷是日本写实主义文学的代表作家,同时是日本公认的近代文学的先驱。有关他在文学史上的地位,中村光夫氏曾经这样说过:“凭明治20年开始历经三年完成的《浮云》一作,以及其间发表的介绍屠格涅夫文学的翻译作品《邂逅》、《猎人日记》等作品,他在日本文化史上就是不朽的,他奠定了我国近代文学的基石”。二叶亭出生后四年,日本爆发了具有划时代意义的革命---明治维新,在这种时代背景之下成长起来的二叶亭,同时又作为一名作家,自然比以往任何时代的人都具有强烈的时代感。他用一个知识人灵敏的嗅觉解读时代的同时,也在进行深刻的自我剖析。他用一个知识人的武器---笔杆子,将自己所感受到的时代和由此产生的苦闷、彷徨以及理想通过一部部作品表现了出来。二叶亭四迷并不是一位多产的作家。有名的文学评论《小说总论》,几篇俄国作家作品的翻译及屈指可数的几篇随笔,除此之外,小说方面仅有《浮云》、《其面影》、《平凡》三部作品留世。但是尽管如此,不管是他的文学论,还是翻译理论,以及小说作品都对后世产生了深远的影响。就这三部小说作品来说,不管哪一部都可以看作是时代与作者自身完美结合的产物。浮云创作之前的日本社会处在自由民权运动被镇压下去之后,“出人头地”主义泛滥的时期。作为民主主义忠实信者的二叶亭通过创作《浮云》,完成了对其彻底地批判。关注日俄战争后的战死军人遗孀问题写成的《其面影》以及表达对自然主义的不满与批判而完成的《平凡》都可以看作是源自作者敏感的时代感。从小说中主人公的角度来看,不论是《浮云》中的内海文三,《其面影》中的小野哲也,还是《平凡》中的“我”,看上去都像是作者的自画像。二叶亭假借小说的人物,通过对他们的境遇和精神活动等方面的描写达到传递个人思想与情感的目的。本论文由“序言”、“关于文三——血气方刚的二叶亭”、“进退两难的哲也——中年的二叶亭”、“平凡的我——平凡的二叶亭”和“结语”五部分构成。“序言”部分介绍了本文的研究对象与动机,以及研究内容、先行研究和研究方法等。在“关于文三——年轻的二叶亭”中,主要围绕《浮云》的主人公内海文三展开论证。二叶亭是在怎样一个时代背景下创作出文三这样一个人物的,有关文三的人物性格,主要就文三的“软弱”和“坚强”展开分析。从文三身上我们可以看到他对待爱情和敌人优柔寡断“软弱”的一面,而当时的二叶亭本身又会呈现给我们一个什么样的状态。要说文三“坚强”的一面主要是是从他身上看到的一种武士气概,而这种气质在当时的二叶亭身上也有体现。《浮云》最终以文三的消沉而中断,从这种中断当中我们又可以看到些什么。在“进退两难的哲也——中年的二叶亭”中,主要围绕小说《其面影》的主人公小野哲也的故事展开。《其面影》是阔别文壇二十载之久的二叶亭宣告回归的作品。从年轻的“浮云”时代一路走过,已人到中年的二叶亭,以当时自己较为关注的日俄战争后日本社会出现的战亡者遗孀问题为契机,化身小说主人公小野哲也,把自己中年对家庭、爱情等的一些看法和感受以及一些困惑和苦恼的情感表达了出来。在“平凡的‘我’——平凡的二叶亭”中,主要围绕二叶亭四迷的绝笔作《平凡》展开。与其说《平凡》是部小说,倒不如说它是部自传来的更贴切。《平凡》发表两年后,二叶亭便客死他乡。或许在创作这部作品的时候他已经有种隐约的不祥之感了吧。同时从作品中也可以看到作者对当时风靡文坛的自然主义的批判。主人公的名字被设定为“我”,而整个小说就是对“我”平凡一生的回顾。“我”认为自己的一生是没有任何波澜的普通一生,二叶亭虽然没有这样明言,我们却也可以从中读出此种意味。但是,有真爱支撑的人生并不平凡,或者说是平凡而有意义。这或许是这部作品最想表达的思想,同样也是二叶亭45年短暂人生的最大的感触和收获。在“结语”中,一方面总结了二叶亭四迷文学是时代和自我表现的文学,同时另一方面再次强调“作为二叶亭四迷来说,不管他带有怎样的一种批判精神去描写现实,最根本的一点是他对人类未来没有失去希望。也正是因为有理想和爱和支撑起来的四迷文学才是吸引我们眼球的最大因素”这一点。