话语分析是兴盛于20世纪80年代的一种分析戏剧文本的方法。本文主要采用了美国加利福尼亚大学的社会学家哈维·萨克斯的会话分析理论,从话轮交替和话轮序列两方面对品特三部剧作《生日晚会》、《回家》和《山地语言》的话语结构进行探讨,分析掩藏在日常话语之下的男女两性的冲突和斗争,研究女性如何利用话语和身体解构男性霸权,建构女性主体身份。本文包括引言、正文和结论。引言概述了国内外品特研究现状、本文研究的目的以及理论基础。正文共分三章。第一章以《生日晚会》中女性人物梅格为中心,重点探讨她与丈夫皮特和情人斯坦利之间的关系和地位。通过对皮特和梅格的对话分析,可以发现皮特对梅格非常冷漠,几乎从不自我选择接过话轮,往往都是消极地被梅格选中作为下一个说话者。即使如此,他往往装聋作哑,不提供梅格想要的信息,试图通过对毗连对中次选结构的选用,强迫梅格闭嘴,无法发出自己的声音,从而构建自己在家中的权威。斯坦利无视会话交际中的礼貌原则,大量选用次选结构,对梅格冷嘲热讽,来获得属于男人的安全感和优越感。梅格一直处于男性霸权的统治之下。第二章围绕《回家》中的女主角露丝展开,一一分析她与剧中众多男性人物的关系及相互间的地位。丈夫特迪积极地自我选择成为下一个说话者,表现出强烈的掌控欲望。且他往往采用含蓄的命令式话语,试图掌控露丝。露丝则运用次选结构对其进行有力的反击。兄弟莱尼话语中暗含暴力恐吓,露丝采用次选结构和身体的诱惑瓦解了莱尼的威胁。兄弟乔伊话中赤裸裸的欲望、公公马克斯的谩骂,试图让露丝屈服于他们的统治之下,而露丝巧妙地运用了身体这项武器,成功地解构了男性霸权统治,获得了独立的主体身份并拥有了权力。第三章聚焦在《山地语言》中唯一有名有姓的人物萨拉·约翰逊身上。在面对中士的反复挑衅和军官的颠倒黑白时,萨拉·约翰逊先采用了沉默来表达自己的不满和无声的抗议,继而采用男性的逻辑和男性的话语,从内部瓦解了男性霸权的根基,构建了个人的主体身份。结尾部分进一步指出：从《生日晚会》到《回家》再到《山地语言》,梅格、露丝和萨拉的不同形象和命运不仅揭示出话语和身体的强大作用,同时也显示了品特不同创作时期女性意识的发展历程。