在中国当代文学领域里，韩少功无疑是一位具有影响力的乡土作家，其长篇叙事作品《山南水北》的语言十分醇厚、地道。本论文运用语言的界面思维，从界面角度研究《山南水北》在语言层面上的审美特征，并充分挖掘其语言蕴含的传统美学。通过搜集《山南水北》中的汉语特色语素模型，包括零形回指、非施事主语句、双主语句、名词的关系位等。并探究这些汉语特色语素在韩少功乡土叙事作品《山南水北》中所蕴含的审美功能和叙事功能等，将特色语素中的语法空位上升到审美空位，并进入中国传统空位美学和老子哲学范畴，深入挖掘韩少功乡土叙事语言的审美特征。　　本论文主要从以下章节展开:　　绪论中，对“界面”进行界定，阐明本论文研究的意义和目的。论述乡土文学以审美为灵魂，并提出问题:乡土叙事文在语言层面上的美感何在？　　第一章为汉语的空位美学:零形回指，主要从启后性强的和启后性弱的两个方面对其进行分类，并论述零形回指在叙事和美学上的独特价值。　　第二章为汉语的悖论美学:非施事主语句，主要分为五类:隐含被动句、表示时间、处所、工具和材料的非施事主语句，并论述其逻辑悖论衍生美感、突出语意重点等文学价值。　　第三章为汉语的节奏句:双主语句，主要分为七类:大主语+小主语、施事主语+受事主语、施事主语+时间主语、施事主语+处所主语、指人主语+指事主语、两个主语复指、两个以上主语，并阐释双主语句所具有的审美价值。　　第四章为汉语的乐语:名词的关系位，主要从表示时间、处所、工具和价值四个方面对其进行分类，并阐释名词用作关系语而绝非省略了介词，名词的关系位有利于语言的审美及突出语意重点的语用价值。　　结语，探究以上四种汉语特色语素的主语和宾语哲学，将语法空位升华到审美空位，以期进入中国传统空位美学范畴，进而提炼出韩少功乡土叙事作品《山南水北》在语言层面上的审美看点。