该文主要研究了钢琴幅度谱和钢琴声音音质之间的关系,包括谐波次数多寡的选择;第七、第九次谐波的衰减等问题.这些研究工作的全部过程,包括从钢琴的录音到声音的修改和合成,都是以计算机作为信号处理的工具,采取的是数字化的形式.录音是在半消声室内进行的,为了使室内声场更接近自由场,地面还铺设了一层吸声材料.拾音器是无指向性的,安置在钢琴后面1米且离地面1米处.采用数字化录音,取样频率为44.1K,精度为16比特,录音和频谱分析均采用Cooledit软件.实验验证统计的数据是由多个专业调音师试听总结得来.对于钢琴声音幅度谱中的第七和第九次谐波,该文总共考察了单键、三度和声、五度和声以及三度和弦的情况.主要研究了减小第七、第九次谐波幅度情况下,钢琴声音音质的变化情况.经过多次的论证和大量的实验结果表明,不管是单键,还是三度和声、五度和声、三度和弦等多键的情况,令第七、第九次谐波的幅度衰减的作法,均能使钢琴声音的音质有所改善,但是效果不是很明显,收效甚微.鉴于此种结果,并总结前人的理论,我们认为,第七、第九次谐波幅度小一些可以改善音质,但效果并不很明显.只有同时处理其它谐波,以配合第七、第九次谐波的衰减,才可能收到意想不到的效果.为了解决低次谐波对钢琴音调的影响的问题,该文也做了简单的实验来验证.发现仅仅改变低次谐波的幅度对音调并没有影响,但是当它们的频率受到一些因素的影响而改变的话,钢琴声音的音调也会改变.该文最后引用了一些前人关于击弦点的研究结果.从而看出,他们的做法无非也是为了抑制第七、第九次谐波.这样也证明了该文实验结果的正确性.综上所述,钢琴幅度谱里的高次谐波,特别是低音键的高次谐波次数应该多一点,幅度大一点;第七、第九次谐波的幅度应该小一点,更重要的是要和其它谐波处理配合使用才有明显的效果.但是要有定论,还必须有进一步的研究.