处于全球化浪潮之中的中国设计界如何发展自身，这正是摆在当前的一大问题。从参与国际广告频频遭遇尴尬，到以龙为标志的屡屡被质疑，传统文化中的那些图腾标志曾经是历史为我们沉积的财富，如今却面临着重构甚至消解的命运。 随着设计所依托的文化本体面向语境的不同，设计符号本身正在发生着一些微妙的变化。为了与异域文化交流与对话，需要设计人比从前具有更为广阔的视野与襟怀。 一种设计符号也是一种文化符号，而文化符号本身是文化精神的物化反映，本文从蝙蝠这一中西方颇富争议的符号形象出发，通过分析中西方蝙蝠形象，以比较中西方文化精神。本文认为，中华民族与西方民族这两个广义上的大民族因为地理环境、生存条件、历史文化传承方式、语言文字方面等的差别而存在着不同的民族性格：在天人观上表现为“合一”与“对立”，在社会观上表现为“中庸”与“分明”，在审美观上表现为“务虚”与“务实”，在价值观上表现为“求善”与“求真”，在哲学处世观上表现为“现世”与“超越”，如何协同两种性格使其在文化沟通、设计对话中能够实现良性交流，正是当前设计人所应关注的问题。 需要说明的是，本文虽是从蝙蝠出发，但绝不仅限于蝙蝠，只是采取由点(蝙蝠形象)及面(文化精神)，再由面回归点(设计)的方法。因此，文中虽有蝙蝠形象的例证，却不局限于此，在最后一章的“由蝠开始的延伸思考”一节中，本文将视角从蝙蝠身上延伸开来，通过对龙、羊、菊、桃、百合、荷莲等中西方存在较大差异的符号的分析，提出本文对于设计的启示与意义。