青春是每个人一生中最为珍贵的时光，在众多的文学作品中，青春一直是被不断演绎的最佳主题。青春仿佛天然与美丽、朝气相伴，然而青春中也有一种难以抹去的情绪——忧伤。成长的道路往往不能一帆风顺，青春路上的无奈与彷徨把青涩的韶光晕染成无尽的忧愁。也因此，在描写青春的作品中，青春的忧伤与哀愁成为其中一个重要的主题，被众多青年作家描绘。在1954年的法国文坛上，年仅十八岁的美丽少女弗朗索瓦兹·萨冈用她稚嫩的笔写就了一部与忧伤有关的作品。她的作品在文坛上引起了轰动，并被誉为才女。这部小说也成为了当年法国的畅销图书，在后来的五年中被翻译成二十二中语言，印数超过五百万册。虽然此后她也佳作频出并且几乎每一部作品都成为畅销书，但是处女作中所展现的“忧伤”隋怀却一直延续在她的创作之中，成为其作品最大的特点之一。时隔五十年后的中国，19岁的张悦然成为活跃在中国文坛上的一颗新星，她被称为“80后”作家群体的代表人物，其作品无一例外的成为备受青年喜爱的畅销之作。年轻成名的张悦然同样被誉为才女，而在她的作品中，“忧伤”成为一个不变的主旋律。不同的时代，不同的国度里，两位才华横溢的女性都用她们的笔谱写了一曲有关青春独有的“哀愁”诗篇。　　 作家作为个体的人生活在特定的社会和时代中，其思想和作品都离不开其所处时代和社会的影响，因此要深入理解作品，就要了解他们所生活的时代和社会的背景。同时，心理学认为，人在儿童和少年时代的经历往往对其日后的生活造成重要影响。两位女作家在涉足文学领域时还都处于青涩惜懂的年纪，因此，她们的生活必然对其作品产生巨大的影响。可以说，由于作家还尚处于青年时代，她们对生活和社会的理解并不与成年人完全相同，她们的阅历也决定了她们思想和对问题理解的特殊性。因此，这一时期，作家的作品往往带有一种自叙传的色彩。这种自叙有些事来自于他们对个人生活的描绘，有些则是对青春时期特殊情绪和情感的抒发。　　 弗朗索瓦丝·萨冈和张悦然的作品都深受其时代青年的喜爱，同时她们也成为了青春的代言人。在她们的作品中，青春被附上了“忧伤”的色彩，仿佛属于青春的一切美好都在这种忧郁的情绪中难以剥离。“忧伤’’这个词成为贯穿她们作品始终的情绪。对于青春的书写或许一万个人就会有一万种方式和解读，但萨冈和张悦然这两位青春才女却都不约而同地直面了青春期中不能回避的忧愁。这种情绪在她们细致的笔触下深入读者的心灵，也因此赢得了青年读者的推崇和爱戴。当然，对于这种一直存在的“忧伤”情感，很多人也将之视为一种类似“无病呻吟”的矫柔。但是，我们不能否认，“忧伤”是青春众多特点中不能回避的一种，作为女性，她们更善于发现这种潜藏在青年内心和灵魂深处的微妙情感。虽然都是对忧伤青春的书写，但是萨冈和张悦然选择的叙事策略却具有很大的差异。《你好，忧愁》的叙事者就是主人公赛茜尔自己，并且始终保持这种第一人称叙事。这神限制性的叙事视角使得读者更具有亲临的感觉，也让故事更具有可信性。这种叙述方式让这部小说更像是一部日记或者是自叙，这也更加有利于作者自身情感的代入和抒发。《樱桃之远》的叙事则要复杂得多。张悦然精心建构了一个富于幻想的双线结构。小说的叙述视角一直在变化，两个女孩儿——段小沐和杜宛宛都是小说的主要叙事人，并且在小说中与她们有关的人也时而成为叙述者讲述不同的故事。这种安排加深了小说的离奇性，也让叙述本身更加丰富和吸引读者。