本文主要是以金基德的电影作为切入点,以电影叙事学和文艺美学中的相关理论为理论基础,系统地梳理和分析金基德电影的美学风格。从主题和影像两方面分析金基德电影的特征并在此基础上提出本文的论点,即金基德电影的“黑色美学”特征。在电影主题上,以“另类”的叙事风格和“黑色”的隐喻为主,在电影影像上却始终追求着一种“唯美”的风格;在虐恋和畸形变态的行为中潜藏着淡淡的温情、在唯美的意境中穿插着血淋淋的自残,金基德完美地将两种不同风格的电影影像结合在一起,形成强大的视觉张力和情感张力,冲击着观众的感官神经,极富震撼力。在详细解读金基德独具个人特色的电影表现手法和叙事风格的基础上,总结出金基德电影美学特征——“黑色美学”。本文主要分四章来对此进行探讨。引言部分主要介绍了金基德的个人经历和他电影的主要特征,从电影文本的主题和影像两方面进行分析,并且从中提出黑色美学这一概念并进行界定。同时对目前相关金基德的研究进行分析,介绍了本文的研究方法和意义。第一章主要分析了金基德电影主题上的黑色美学。金基德电影主题上主要是剖析边缘人这一特殊群体,从边缘人生存的隔绝环境入手,分析这种困守环境给边缘人带来的对欲望的变态性追求,接着分析欲望宣泄的方式和企图实现欲望的手段,最后分析欲望无法实现所造成的狂躁的精神状态。然后归纳黑色主题的意义。第二章主要讨论金基德电影中隐喻意象的黑色美学特征。本章选取金基德电影文本中多次出现的意象,结合中韩文化的差异来分析这些意象在电影文本中的美学意义。水隐喻了边缘人隔绝的生存和希望;鱼隐喻了这一群体压抑的欲望;雾隐喻了他们焦虑的状态;而镜子则隐喻了边缘人和社会的疏离。最后总结这些意象在电影中的黑色美学意义。第三章主要从电影影像和叙事方式来讨论金基德电影的艺术特点黑色意义。黑色的影像风格和沉静的叙事特点共同构成了冲突而统一的美学意蕴,形成一种哀而不伤之美。第四章主要从文化意义上分析了金基德电影的文化内涵。从宗教救赎的审美追求与实现人性回归的终极目标两方面,分析了金基德电影与同时代的韩国主流电影文化的差异性及其特殊的审美意义,形成了金基德电影的黑色境界。最后从金基德电影不同阶段的文本入手,从整体上简单地分析了金基德电影在韩国乃至世界电影界的影响。本文旨在解读金基德电影作品中的“黑色美学”意蕴,通过对作品的艺术风格、美学特点和文化意义的研究指出其电影“黑色美学”的特殊意义。但是在行文的过程中,由于第一手资料的欠缺和能力有限,有些问题的研究还只能是停留在表面,只能留待日后做更深入的研究。