20世纪八十年代末九十年代初，时代变脸摆出冷漠、嘲讽的表情，昔日趋之若鹜的读者群稀疏萎缩，诸如此类直接或间接地互动因子相叠加，致使诗歌作品沉入“地下”，而把诗歌内涵“行动化”的诗人散文创作日渐浮出水面。但拘囿于论文的篇幅和笔者的学力，本论文并没有将“诗人散文”这一文化整体作为研究对象，而是在这个规模不小的“异军群体”中甄选出一个“异中有异”的作家——舒婷。　　本论文由引言、正文（四章）和结语三大部分组成。　　论文的引言部分依次阐述了研究现状、选题依据和意义以及研究的重点、难点等问题。　　论文第一章以“诗人散文的崛起”为题，从诗人散文兴起的背景、诗人散文创作的动因和诗、文两套笔墨的互探关系三个层面铺叙了舒婷散文创作的大背景，其中多数“串行者”，如于坚、王小妮、西川、车前子、王家新等被目为两栖作家——他们持有诗与散文两套笔墨，且同时精进，构成了彼时散文创作群体的“异军”。;　　论文第二、三章分别以“南国的精神岛屿”和“放下‘端着’的美”为题。与其他转场散文的诗人不同，舒婷进入散文创作几乎与诗歌创作同步，据研究者统计，舒婷的诗歌创作大约一百三十余首，而散文创作成集已十余部，且总量已经远远超过诗歌。因此，舒婷的散文创作理应成为当代文学研究的重点课题，得到全方位的深入阐释。笔者以作家、文本为本，探析舒婷散文创作的审美视野和情感特质;论述舒婷散文与诗歌的“互文”写作、异于其诗歌作品的“祛启蒙”日常写作和独特的抒情性幽默等抒写策略和艺术特质。　　论文第四章以“突破重围还是再落陷阱”为题，一方面梳理、总结舒婷散文创作的特点与成就，同时也客观指出其缺陷和不足，力图呈现一种具有深度且具整合性、系统性的舒婷散文研究。　　论文的结语部分，笔者并没有对舒婷未来的创作妄加臆度，只是对作家舒婷和读者群体了善意有度的希冀和建议。