张天翼是我国现代文学史上的一位重要的作家，他以大量的创作成果和独特的创作方法丰富了中国左翼文学和现代文学的发展。他以辛辣的笔墨揭露社会不公、批判国民劣根性，为中国现代讽刺小说的初步成熟作出了重要贡献。张天翼尤以写短篇小说见长，“速写三篇”和《包氏父子》等篇目时至今日依然具有独特的魅力。学界对张天翼作品的研究基本集中在思想内容、人物性格上，相比之下，对其作品的写作技巧、技法的研究稍嫌不足，本文拟结合戏剧的相关理论，剖析张天翼短篇小说的戏剧化特征，以此探讨其短篇小说自成一体的原因。　　 本论文分四章进行论述。第一章探究张天翼对讽刺的理解，以及与讽刺相结合的戏剧化手法的运用，研究张天翼的作品，“讽刺”是不能绕开的一点，戏剧化特征的基础是讽刺，而张天翼式讽刺的形成也离不开戏剧化手法的运用。　　 第二章分析张天翼短篇小说戏剧化的特征之一：戏剧性的小说对话。张天翼弱化作品中的景物、心理描写，把对话提升到重要的位置，以对话来连接小说场面，以对话推进故事情节的发展，以对话塑造人物性格。　　 第三章分析其短篇小说戏剧化特征之二：时空浓缩。张天翼在短篇小说里很少写一段有头有尾的时间长度，也不竭力表现一个真实空间里的全体风貌，他把作品的时间、空间加以戏剧性地利用，使作品呈现出时间和空间高度浓缩集中的特征。　　 第四章分析其短篇小说戏剧化特征之三：道具的运用。张天翼将戏剧道具的作用移植到自己的作品里，用道具贯穿全文，用道具作为矛盾发生法阵的催化剂，用道具暴露人物欲望，取得引人入胜的效果，使作品的叙述更加错落有致。