上世纪30年代,中国社会面临急剧转型与变革,多种力量登上历史舞台,各方势力都试图将电影媒介作为宣传其思想的有利武器,不断加强电影的政治属性。与此同时,中国正处于内忧外患时期,在“新兴电影运动”与“左翼电影人”的影响与促进下,1934年电通影片公司在上海成立,虽存在时间不到两年,摄制出品的影片仅有四部,却在各个官方修订的电影史书,早期的电影报刊、报纸中都能寻得到它的足迹,其在中国电影史上的地位已不言而喻。自中国第一位女演员严珊珊登上银幕以来,在此后的电影作品里,女性形象越发的复杂纷繁,呈现出大放异彩的状态,并成为电影史学家、批评学家长期关注和评论的焦点。在中国电影诞生一百多年的岁月长河里,电通公司的女明星们无疑成了最夺目的部分,如陈波儿、王莹,她们不仅是银幕上的“耀眼明珠”,十里洋场里的“摩登女郎”,更是风起云涌变革社会中的“亲历者”,她们走下异彩纷呈的银幕世界转而奔向了抗日战场的最前线,书写了民族解放、女性独立的新篇章。本文沿用女性主义电影理论,结合电影史的研究方法,依托电通公司出品的影片与《电通半月画报》（以下简称画报）,并翻阅早期报纸副刊,如《申报·本埠增刊》《大公报·本市附刊》《中央日报·电影副刊》等,查看了早期电影专刊,如《电影》《电声》《影与戏》等,同时,还翻阅了具有代表性的女性刊物,如《妇女生活》《玲珑》。希冀从众多史料中寻得上世纪30年代的女明星们,为谋求民族解放和自身独立所作出的巨大贡献。同时,笔者通过对电通影片公司与画报的梳理,希望能为中国早期电影公司的研究贡献自己的微薄之力。至今,中国电影已在世界电影中占有一席地位,但我们仍需要铭记在风云变幻、战火纷飞的年代,中国早期电影人走过的艰难征途。