本篇论文对中国当代任务文学的“斗争”模式及其形成原因进行了分析。任务文学指的是中国当代文学史上存在的一种为配合党的当前的、具体的、临时的工作任务而创作的文学现象。　　论文由三部分组成:引言、正文和结语。　　正文共分为三章:　　论文的第一章分析了任务文学出现的背景，并对任务文学的作品进行了梳理，即建国后的前三十年，一旦政治上有什么风吹草动，党中央规定了什么中心任务，马上出现一大批直接为之服务的文学作品。这些作品即是本篇论文的研究对象。　　论文的第二章对各个阶段的任务文学在情节结构上的特点进行了分析。任务文学在其具体的创作实践中，呈现出的主导情节结构模式，是“斗争”的模式。但是因为配合任务的不同，任务文学各个阶段的主题、题材、人物、“斗争”的情节结构模式还是有不同的特点。但这种不同，只是文学的外部环境赋予文学的表面层次的变化，就文学自身的深层次而言，整个任务文学还是有其主导的模式，即“斗争”的模式。　　论文的第三章对任务文学为何会出现主导的“斗争”模式进行了分析:第一，是毛泽东的斗争哲学的宏观影响。斗争是毛泽东思维模式的基点，毛泽东把建国后的每一件重大工作，每一项重大任务都称之为“斗争”、“战斗”。这种思想深深地影响了当时的人们。人们在骨子里是认同这种思想的。而任务文学要为每一项任务服务，其实也就是为每一场斗争服务。因为按照当时的逻辑，任务已经等同于“斗争”。第二，是苏联文学的影响和解放区文学传统的延续。第三，是文学理论、文学批评的推动。建国后的前三十年，文学理论和文学创作有着极度密切的关系。文学理论的讨论、论争等论著，基本上都是用来指导创作的;另一种形态的文学理论，则是对文学作品的批评和批判。这也是对文学创作进行指导的一种方式。当时，号召作家描写各种斗争的理论文章几乎贯穿了整个建国后的前三十年文学，这种号召具体到作品的主题、题材、人物性格的刻画等各个方面。当时人们普遍存在这样一种逻辑:生活就是斗争，文学要反映生活，自然要反映斗争，这种斗争就是文学作品的题材、主题，甚至具体到作品的写法上也不能避开斗争。在当时的文学批评领域，出现了一大批前所未有的军事词汇:战役/斗争、重大胜利、锋芒所指、拔白旗、插红旗……整个批评界弥漫着一股浓重的火药味。这种紧张、斗争的气氛影响了作家，从另一个方面把作家的创作往斗争模式上引。并且，当时的文艺批评在评价作品时，往往以是否描写了斗争来作为衡量的标准。这种批评标准使得作家们不得不按照斗争的模式来创作。第四，作家的创作观念的影响。毛泽东的斗争哲学、当时的政治斗争、文学理论和文学批评都对作家的创作观念产生了重要影响。更何况，当时党的文艺管理部门明确要求作家在创作的时候应具有“斗争”的意识，以至于作家们自觉不自觉地走上了创作“斗争”模式的道路。这四种因素共同促成了任务文学“斗争”的情节结构模式。