本文考察1949年到1965年之间新中国美术中的女性形象。在这一时期内，女性的形象，作为新中国形象的代表之一，在大量的主流意识形态图像中占据了重要的位置。本文从宣传画家哈琼文作于1959年的《毛主席万岁》和作于1963年的《做一颗红色的种子》两幅宣传画入手，来研究和分析从建国初期到文化大革命之前的这段时期内，中国共产党对于女性形象的期待和对于这种形象的视觉表达之间是如何磨合匹配的，不符合要求的女性形象被排斥和清除，而作为合法的劳动女性的形象逐渐在种种“新女性”的观念下被建构起来。　　本文共分为三章:　　第一章主要阐述《毛主席万岁》的创作以及被批判的情况，并着重分析图像中女性形象因为悖离主流意识形态期望而受到批判的各种因素。　　第二章阐述中国共产党对于新的女性形象的期待，通过各种文献以及相关政策分析这种“新女性”的形象直接指向劳动妇女，劳动妇女才是新中国所要求的合法的女性形象。　　第三章梳理了革命早期以及建国初期的主流图像中女性形象的变化，以及到《做一颗红色的种子》创作的1963年，图像中的女性形象相比起《毛主席万岁》中的女性所发生的变化，并分析这样类型的女性形象是如何被主流意识形态对女性的观念建构起来的。　　从本文的研究中，可以看到，新中国的女性形象并不是从开始就类型化的，在中国共产党对女性的期待以及女性的视觉形象之间存在着一个逐渐匹配的过程。但是，毋庸置疑的是，主流意识形态对于女性形象的观念极大的制约和影响了女性形象的建构。对这一时期图像中的女性形象所做的考察，无疑有助于进一步揭示主流观念对于新中国女性形象的建构所起到的决定性的影响。