本论文以柏孜克里克石窟誓愿画为题目进行考古学研究。所谓誓愿画的考古学研究,就是以柏孜克里克石窟普遍存在和唯一贯穿始终的有代表性的誓愿画题材为主线,在对誓愿画各个主题构图、寓义、不同主题誓愿画组合的类型及其在不同形制洞窟中配置的形式等进行较充分研究的基础上,结合与誓愿画有关洞窟的形制结构,将有关各洞窟看似孤立的壁画题材串联起来在此基础上,有的洞窟誓愿画配置可基本复原,并将誓愿画与相关壁画题材分成不同的组合类型。其次,再将誓愿画洞窟的形制结构和主要壁画题材进行归纳整理,就之与前者建立有机的内在联系。本论文内容如下:第一章,主要讨论中心殿堂第15、20窟的誓愿画。先解释第20窟誓愿画15个主题图像与榜题的内容,进而研究誓愿画的依据佛经。然后通过第15窟誓愿画的复原,进行比较第15、20窟誓愿画的图像、构图、风格的区别以及相对早晚关系。第二章,以长方形窟誓愿画为重点,按誓愿画画面幅数的区别,分三组,分析誓愿画图像与主题组合演变。并对誓愿画的核心主题燃灯佛授记图像的变化,进行了分析,并进一步讨论了柏孜克里克石窟誓愿画的构图形式与犍陀罗地区佛传浮雕的构图形式的相似处。第三章,基于第一、二章誓愿画研究,进一步讨论在不同洞窟形制当中,誓愿画与其他题材壁画组合关系。按洞窟形制分为四种类型,即中心柱窟、中心殿堂窟、大型长方形窟和中小型长方形窟,分析与誓愿画组合的题材特征以及其内涵。结语部分总结了本论文的创新点和不足之处。