纪实风格的电影大多是从客观现实入手,真实反映社会问题。由于导演要有发现问题、反映问题、分析问题、解决问题的能力和魄力,并赋予现实故事以哲理性,所以,纪实影片更像是生活的“苦咖啡”。　　 一提起纪实风格的电影,人们首先想到的就是新闻纪实。一般说来,纪实是“按照生活本来的样子”讲故事,长镜头就是纪实风格电影的基本特征之一,也是纪实风格电影的主要手法之一。长镜头,是指电影在“不间断地表现一件事情或者一个人物的行动”时,其长度在30秒钟以上,甚至可以达到10分钟左右的镜头。而蒙太奇,则是把按景别拍摄下来的胶片,通过剪和接,表现事物发展逻辑的一种手法。长镜头内部的运动变化,可以起到和蒙太奇相同的作用,因此,长镜头又被称为“镜头内部的蒙太奇”。　　 蒙太奇拥有多种叙事手法。为了使故事更精彩,导演会运用多种蒙太奇,这就是与文学创作手法比较接近的顺叙、倒叙、插叙(闪回)等等。蒙太奇作为电影的一种思维方式,是电影导演的艺术构思的基础,体现于分镜头剧本,定稿于剪辑台,可以说蒙太奇思维即电影思维。　　 纪实手法和蒙太奇手法似乎是矛盾的,其实这里存在着一个认识误区。纪实和蒙太奇在历史上属于两个不同的电影理论流派,蒙太奇理论派强调剪接的重要性,纪实理论派强调长镜头的真实性,且各说各的理。但是,电影经过长期的发展,两派的理论家逐渐认识到蒙太奇和长镜头不能截然对立,而是你中有我,我中有你。为此,研究“纪实风格电影的蒙太奇思维”,不仅具有巨大的理论空间,而且还有一定的实践意义。