新中国成立后,经历战火动荡的景德镇瓷业在政府的接管与扶持下恢复重建,青花艺术也囊括在内。1949—1966年这十七年的青花艺术,所面临的矛盾主要是旧传统与新的国家意图展现的青花艺术形象的冲突,体现在青花日用瓷与陈设瓷的造型特点、青花装饰风格等问题中。景德镇青花艺术具备深厚的历史基础,经历元、明、清三朝的发展,形成日用瓷、陈设瓷以及文房用具三大青花主线。建国后日用瓷与陈设瓷快速恢复并发展,直至“一五计划”的全面实施,景德镇瓷业初步完成了手工业社会主义改造,青花艺术分别经历了建国瓷的试制、景德镇陶瓷研究所的建立两大重要事件,国家层面制瓷任务的完成使青花艺术日用瓷制作规范化与标准化。陶研所成立后总结青花绘制流程、制作工艺,并对新的青花艺术风格进行探索,创制了一批陈设瓷代表作品,为青花艺术的理论发展、公共化传承提供了机构层面的保障。1958——1966年,景德镇青花瓷业在经历“二五计划”以及“调整、巩固、充实、提高”的两大经济政策后,逐渐形成了统一计划管理的瓷业生产体系,青花瓷由分散化、个体化生产模式转变为集约化、流程化生产。随着大批国有瓷厂的组建,诞生了青花艺术创作的三股力量。分别是主要生产青花日用瓷的国有瓷厂流水生产线,具有一定自我创新与主体意识的瓷厂美研室青花艺术大师,以及在“全民陶瓷创作”理念带动下的优秀瓷厂工人。作品包含日用瓷与陈设瓷,青花艺术风格呈现出简约化、生活化倾向。但是,这种风格的转变并不剧烈,青花瓷受制于青花艺术具象表达的局限性,较少出现直接赞美劳动或人物的图像,更偏向于装饰花卉、动物、瓜果等图案,日用瓷、陈设瓷等器型多为明清典型器型所改良。总之,这十七年景德镇青花艺术继承传统、发展改良两线并行,景德镇青花艺术划分为“恢复与发展”、“传承与改良”两个阶段。景德镇青花艺术的悠久历史属性使其坚守传统,同时国家力量的介入对于青花艺术的生产、创作产生主导性作用,这也推动青花艺术快速革新,展示出新中国的国家形象,并在对外交流方面产生着一定的影响。