对英国画家、美学家、牧师威廉·吉尔平的研究，大多从他的“如画美”角度来评论，得出结论说“如画美”是美和“崇高”的结合体或媒介。本文则重点从绘画形式的角度，分析他的“如画”理论的形成过程。他的理论用他自己的话来说就是“如画之眼”。在“如画之眼”中有两个最重要的特征:一、是强调如画构图;二、是强调视觉上的铅笔痕迹的粗糙效果。他的这种强调感性（视觉“粗糙”）而反对理性的思维方式和他的狭小的“如画”定义范围，成为普莱斯的批评对象。　　第二章是文中重点部分，从绘画形式的两个角度，尝试分析了吉尔平的“如画”理论的形成过程:第一，从画面外框的出现并发展到画面内框的产生。这个过程是伴随着“风景”观念的产生而出现的，而画面外框正是“风景”观念出现的标志。吉尔平使用克劳德镜来取景，从而让他感到风景的存在;第二，在阿尔贝蒂的“窗口”理论和北欧人对空间的独特感觉的影响下，他在这份遗产的基础上区分出内部空间和外部空间;第三，他将“窗口”这个规则的画面“内部框架”变成不规则的、错综复杂和极富变化的画面组合;第四，他的“三分法”和克劳德镜的使用或许影响了他将空间分为前景、中景和远景。