曼生壶在紫砂界占有很重要的地位,陈曼生天趣的工艺观在曼生壶上表现得淋漓尽致,这是一种健康且平衡的工艺观,应该继续出现在紫砂壶的发展道路上。　　 论文首先分析曼生壶之前的紫砂壶的风格演变:拙朴—朴雅—精雅,后来在清代中期出现了炉钧釉以及镂雕的紫砂壶的装饰手法,这类手法追求繁缛和华丽,破坏了紫砂壶的本来面目。此时,曼生壶应运而生,发挥了巨大的历史作用—将紫砂壶重新带回到那种朴实的道路上来。　　 其次,论文对陈曼生的金石书画艺术观和生活交友艺术观进行剖析,这些也就是影响着陈曼生天趣的工艺观的多种因素。陈曼生在书画印艺术创作方面追求“古意”、“意趣”、“天真”,并提出了他的创作理念—“不必十分到家,乃见天趣”。然后论文重点分析陈曼生“天趣”的工艺观之所在—曼生壶的造型、工艺水平、铭文、镌刻等,从而可以看出曼生的艺术观和交友观对“天趣”工艺观的形成起了很大的作用,这种工艺观蕴含着天然之趣味,它的工艺手法顺应物理,天然的性情发挥得酣畅淋漓。　　 继而论文进一步展望曼生壶的精神能够被更多的爱好紫砂之人所继承,并希望紫砂的发展之路更加宽阔。