池莉，站在市民的立场上来表现市井小民的日常生活，她以独有的叙述姿态、价值取向，谱写了中国当代社会的市井风情画。作为当代文坛走红的女作家，对她的研究我们过去一直局限于“新写实主义”，并把她牢牢地圈定在“新写实主义”作家这个范围内，然而随着社会的发展和作家自身创作的推进，我们对她应有一个更全面的认识和评价。本文拟从她的小说入手，通过考察她小说的流变，来探讨她小说的生活内涵和艺术特征。 文中我将池莉的小说创作划分为三个阶段，并阐述各个阶段作家创作的重心和关注的焦点，尤其是“新写实”时期和近期的创作，并试图揭示池莉小说创作中独特的价值取向和审美意蕴。池莉早期的文学创作，由于社会影响和艺术价值不大，所以我只是略加分析。在池莉第二个创作阶段中，我截取了她作品中反复强调的“烦恼”，并理解为是“物的困境”，着重分析在这种困境下，人物所经历的苦难及性格的变化。在这一时期，池莉小说中独树一帜的“中立全知视角”叙事手法也是她小说中一道独特的风景，我在文中对此也作了简单的诠释。 我把池莉小说研究的重点放在她的近期创作上，这一期间，虽然她的作品毁誉参半，但我个人认为，这正反映了作家探索的可贵，她时刻以敏锐的眼光打量着社会的变迁和人(尤其是普通市民)的变化，并把她的观察和体验投射到了她小说中的人物身上。这一时期池莉的小说更多的是反映市场经济大潮中普通市民在精神上的迷茫和缺失，在叙事上还借鉴了荒诞的手法。 在文章的最后，我对池莉小说也进行了“评判”，我认为池莉小说在创作中的确存在着一些亟待解决的问题，如认知上的偏执越来越限制了其作品的深度和广度，宿命思想的局限拘囿了她笔下人物的发展空间，另外理性批判的缺乏则直接导致了她难以被“雅”文化所接纳。