法朗士是法国十九世纪末，二十世纪初最伟大的文学家之一。他在长篇小说，短篇小说，诗歌，戏剧和文艺评论方面都取得了卓越的成就。1921年，瑞典文学院授予他诺贝尔文学奖，以“表彰他的作品所具有的高贵风格，深厚的人类同情，优雅和真正的高卢人气质”。法朗士的作品继承和发扬了法国古典文化的优秀传统，既涉及神话传说又批判社会现实，想象丰富，见解深刻，同时风趣幽默，优美流畅，因此被喻为充满无价之宝的珍珠母。但随着20世纪现代主义和后现代主义的的兴起，这位大师的地位不断下降，超现实主义者甚至把他说成“一具僵尸”。事实上，法朗士的创作并不拘泥于传统，他在表达思想、刻画人物时融和了多种手法，也有探索创新，对后来否定他的文学潮流恐怕还有所启示。本文的目的在于通过具体的作品分析，揭示其传统性中蕴涵的现代性，以便重新认识、理解和把握法朗士的文学成就。　　 本论文分成两个部分，第一章探讨法朗士作品中的传统性。传统性在这里指的是从中世纪延续至今的，法国文学所表现的特性。被誉为古典大师的法朗士对传统文学怀有深厚的感情，论文集《文学生活》和随笔集《拉丁之神》是最好的佐证。他在这两本集子里表达了自己的文学观点，追溯了法国文学的历史，分析评论了大批前辈作家，并对他们的长处十分赞赏。作为传统的继承者，法朗士将他汲取的养料灌注到自己的创作中，培育出了丰硕的成果。本章分别从内容和形式两方面对其作品进行了探讨。传统性在内容方面的表现是：法朗士的很多小说具有传声筒性质，它们像启蒙时代的哲理小说一样，包含了大量哲学和政治评论，直截了当地表达了作者对人生、世界的思考和对现实的批判，并且对宗教，尤其是基督教进行了极为猛烈的抨击a在形式方面，语言的优美流畅无须多言；倍受作者青睐的讽刺和夸张手法是法国传统文学的一大特色，其历史可追溯到中世纪；此外，寓言和代言结构也是他经常采用的古老形式，在某些作品中我们甚至还能见到古典的情节安排。法朗士作品的传统性是显而易见的，法国传统文学的光华闪现在其中，为它增添了无穷魅力。　　 第二章探讨法朗士作品中的现代性。现代性在这里指的是从十九世纪下半叶到二十世纪末，西方文学中出现的一切与科技发展、工业化、商业化相连的特性。生活在世纪之交的法朗士绝非是拒绝新生事物的保守作家。作为帕尔那斯诗歌流派的重要成员，他最终接受了象征主义和自然主义，并通过自己的文学与社会活动扩大了它们的影响。与此同时，他本人在写作中也进行了一定的探索，创造出相对新颖的艺术形式，这使他的某些作品颇具现代色彩。本章的探讨仍从内容和形式两方面进行。在内容方面，法朗士的作品中包含了不少现代哲学思想，那是他以现代人的眼光对世界进行的反思；荒诞和虚构的成分常常在他的故事中占据举足轻重的地位，这在一定程度上与后现代主义文学不谋而合；此外，他还像现代主义作家一样，对人物的内心世界和荒唐的梦境表示了特别的关注。在形式方面，他在一些作品中开始采用摄影机式的有限视角，尝试人称的变换、不同体裁的混合和日记体的运用，这些手法均得以在后来的现代主义和后现代主义文学中大显身手。因此法朗士作品中的现代性萌芽是不容置疑的，新生的文学已开始萌动，并将显示出巨大的生命力。　　 结论部分对法朗士传统中昭示的现代性作了综述，充分肯定了他的文学成就，强调了他在文学史上的地位和作用，并进一步指出超现实主义者自身的贫乏是促使他们仇视这位大师的真正原因。